CUADRITOS PARA ENAMORADOS

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  Hasta hace unos años lo poco que sabíamos por estos pagos acerca del Día de San Valentin consistía en que, en 1929, fue la fecha elegida por Al Capone para sacarse de encima a varios competidores en el rentable negocio de la venta ilegal de whisky, tal como lo hemos visto en series de TV y películas, entre ellas -aunque en clave de comedia- la extraordinaria “Una Eva y dos Adanes”. Pero, cosas de la globalización y el marketing, hoy el 14 de febrero ha sido impuesto también entre nosotros como el Día de los Enamorados, así como antes ocurrió con Halloween y -vaya uno a saber- puede ocurrir mañana con el día de Acción de Gracias. Pero como lo hecho, hecho está, y no vamos a cambiarlo desde este modesto blog, vayamos a lo nuestro y a riesgo de ser señalados como “colonizados culturales” les ofrecemos esta reseña de revistas de historietas publicadas en Argentina donde el amor y el romance fueron los temas casi excluyentes.

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   Cronológicamente, la primera revista en incluir el tema romántico es Intervalo, aparecida en 1945, aunque con la salvedad que en sus primeros años predominan las adaptaciones de grandes obras literarias donde el tema amoroso podía no ser el principal. Hacia los años cincuenta la inclusión de diversas series inglesas y yanquis más los guiones de escritores locales (Josephine Bernard, Alberto Migré, etc.) incrementan la cuota de romance, característica que crecerá aún más en los años posteriores.

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  Hacia 1950 aparece Secretos del Amor, que realizaban los mismos editores de la revista Aventuras, o al menos compartían la misma redacción. En su material alternaban historietas extranjeras y locales (una de ellas con guión de Nené Cascallar, famosa autora de radioteatros) con una sección dedicada a las estrellas de Hollywood,  otra al radioteatro, relatos breves  y el infaltable “consultorio sentimental”.

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     Pasiones Blancas apareció en 1953 y era publicada por Editorial El Pueblo S. A., que editaba también el diario homónimo y tenía su sede en Herrera 527, la misma dirección de la empresa responsable de la revista Ping-Pong: Editorial Difusión. Pasiones Blancas se definía como “revista semanal de grandes novelas adaptadas en historietas” predominando en ella el material importado, que debía provenir seguramente de revistas norteamericanas. La cuota local estaba cubierta por adaptaciones de novelas y títulos como “Una enfermera difícil” que parece ser “Dorita la enfermera”, que con dibujos de Bruno aparecía en la misma época en Pong-Pong.

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   En 1957 Muchnik Editores que poseía la licencia para los personajes de la National Comics,  entre ellos Superman y Batman, lanza también su revista de historietas románticas, siendo su material de procedencia norteamericana, más un relato breve y la sección “Correo del Corazón”.

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     Tu y Yo: No tenemos este título en nuestra colección y por lo tanto no podemos asegurar que sea de edición argentina ni brindar sus características, pero por la dudas lo incluimos.

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  Y cerrando esta reseña “Amor Joven”, publicada por Editorial Mazzone en 1972 con material proveniente de España. 

     Un desarrollo más amplio de las características de estas revistas y del auge del “romance comics” en Estados Unidos puede verse en la siguiente nota que publicamos en TOP en 2008:

https://luisalberto941.wordpress.com/2008/12/16/recuerdo/

   

UN GALLEGUITO CARASUCIA…PERO FOTOGÉNICO

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  galle1 La adaptación de radioteatros le dio grandes satisfacciones a Editorial Columba, vínculo que tuvo su pico máximo cuando en 1953 se publicó en El Tony la versión en historietas “El León de Francia” de Roberto Valenti, batiendo récords de ventas. 

   galle2 Una década después Columba llevó a la historieta otro éxito de Valenti: “El galleguito de la cara sucia”, que había sido interpretado en radio por Eduardo Rudy  e ¿Hilda Bernard?  y que ilustró ENRIQUE RAPELA en Intervalo, a inicios de 1963. Cabe acotar que en su larga trayectoria Rapela dibujó generalmente ambientes gauchescos o adaptaciones de novelas de época, por lo que resulta una rareza ver su nombre en una historieta de este tipo.

     GALLETAPA  En 1966, poco tiempo antes del cese de la edición semanal, se publicó en Intervalo una nueva versión de “El galleguito…” pero en fotonovela, también con Eduardo  Rudy como protagonista y dirección de Alfredo Grassi. En la sección  “Los Expedientes Columba” (en la parte superior de esta página) puede verse una amplia nota que dedicáramos al radioteatro en la producción de Columba.  (C. R. Martínez)  

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Leandro Sesarego (2): Algunos de sus trabajos en los años cincuenta

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En esta segunda nota de la serie que le estamos dedicando, nos ocuparemos de la actividad de Leandro Sesarego en la décadas del ’50, gran momento de la historieta argentina y de su propia trayectoria. Omitimos de este repaso sus trabajos como ilustrador, tema que será motivo de la próxima nota.

     sesarego-vindicatorSESAREGO-MIRANDA  En los años cincuenta no había prácticamente revista  donde no aparecieran dibujos de Sesarego, y eso que en aquellos años los títulos dedicados a la historieta abundaban en los kioscos. Siguiendo un orden más o menos cronológico aquí mostramos una página de “Vindicator, el corsario justiciero”  publicada en Ping Pong entre 1951 y 1952 y una adaptación de la obra “Lucía Miranda” de Hugo Wast (Intervalo, 1952). Como se ve, los temas ambientados en el siglo XVI parecían ser su especialidad.

    sesarego-ponchosesarego-pasiones     Sesarego fue uno de los varios dibujantes que realizó Poncho Negro, personaje que tuvo a su cargo en 1954. Ese mismo año en la revista Pasiones Blancas dibujó “El fruto de la traición”, donde nuevamente pudo demostrar  la forma minuciosa en que documentaba temas de época. 

  sesarego-caucaso2  En la segunda mitad de los años cincuenta colabora con Editorial Codex y Publicaciones Universales. Para esta última  (que editaba las revistas Aventuras del Oeste y Odiselandia realizó especialmente tapas, ilustraciones y viñetas. Para Codex dibujó en la revista Justy el personaje “Rex Antic” (un Indiana Jones  adelantado a su tiempo) escrito por Alfredo Grassi. Según el veterano guionista la minuciosidad de Sesarego en su trabajo  no le permitía cumplir los plazos de entrega, por lo cual la serie fue continuada por Eugenio Zoppi. También colaboró en Pimpinela y en los diferentes suplementos de esa revista  que con el título de Libros publicaba la citada editorial. La imagen corresponde a “El prisionero del Caucaso” (El Libro de la Guerra, marzo de 1959).

      aguada3   Aunque con escasas participaciones Sesarego estuvo también presente en lo que fue el suceso editorial de fines de los cincuenta, Hora Cero Extra, donde dejó dos episodios de Ernie Pike de gran calidad: el aparecido en el Nº  9  (Mayo de 1959)  ambientado en la guerra de Corea que realizó a la aguada con un grado de detalle casi fotográfico y otro publicado en el Nº 14 (Octubre de 1959), donde la sabia utilización del claroscuro resaltaba el dramatismo de la historia, la de un piloto que al ser derribado contempla entre los restos de una ciudad el horror que ha ayudado a generar. También dibujó una tapa de Hora Cero Extra y al menos un episodio de la serie  “Cuentos de la Ciudad Grande”, aunque no lo tenemos en nuestro archivo para verificarlo.  Finalizando la década publica en Patoruzito “Albergue Warnes” (1960).

Hora Cero  Extra Nº 14

Hora Cero Extra Nº 14

   En consonancia con la declinación que experimentó la historieta argentina en los sesenta, la actividad de Sesarego en ese período se vuelca preferentemente al exterior colaborando con editoriales inglesas e italianas, lo que será también motivo de una próxima nota.  (Carlos R. Martinez)

La vigorosa pluma de Carlos Vergottini, “Marius”

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   marius5marius3 Salvo la mención que hacen Saccomanno y Trillo en su “Historia de la Historieta Argentina” (que lo llaman Mario)* y algún dato aislado, poco se sabe sobre la vida de   Carlos Vergottini, dibujante de pluma tan ágil como vigorosa que con el seudónimo de “Marius” realizó entre fines de los años cuarenta y hasta mediados de los cincuenta una serie de colaboraciones para la revista Intervalo, trabajos entre los cuales se cuentan adaptaciones como “Maese Cornelio”, “La casa Schiling”,  “Los derechos de la salud”, “Los archivos de Guibray” y “Pedro Landais”. Estas imágenes tomadas de nuestro archivo permiten apreciar el gran dinamismo tanto en la composición de los cuadros como en el movimiento de las figuras que distinguía a Marius, hermano del escultor Julio César Vergottini (1905-1999) junto con quien recorrió Brasil, Europa y el Norte de Africa entre 1928 y 1935. Según referencias Carlos Vergottini se habría quitado la vida arrojándose al Riachuelo, versión que cobra asidero si se tiene en cuenta que su hermano vivía en una especie de torreón donde funcionaba la sala de máquinas del viejo Puente Pueyrredón, lugar hoy convertido en museo.

(*) Leyendo una biografía del escultor Vergottini descubrimos que su hermano no se llamaba Mario sino Carlos, lo cual nos permitió reorientar nuestra búsqueda. Averiguamos así que entre 1938 y 1947  Marius ilustró los libros “Glosario Cervantino”, “Galería Española”, “El Quijote Azul” y “El nuevo gobierno de Sancho”. Por otra parte en una nota aparecida en Clarin con motivo de la muerte de Julio César Vergottini se señala que su hermano Carlos (Marius) dibujó en el diario La Razón la tira  “Hombres ilustres”.

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Hace 68 años aparecía “Intervalo”, un clásico de la historieta argentina

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El Nº 1 de Intervalo, del viernes 13 de abril de 1945

  “En 1945, Alberto Ponzinibbio de la Editorial Columba, proyecta la revista Intervalo que lanzada en el mes de Abril alcanza posteriormente un tiraje record. El material de esta revista consta esencialmente de adaptaciones de novelas, unas se reproducen completas en el número y otras continuadas.  Pero este paso, tan importante en nuestro mercado fue probándose antes en la revista El Tony con varias adaptaciones”.

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Tapa del Nº 3 de Intervalo

    El párrafo precedente pertenece a Enrique Lipszyc en “Décadas de la historieta argentina” y para completar  dicha información digamos que el Nº 1 de la famosa revista apareció exactamente el viernes 13 de abril de 1945. Ese número inicial se componía de trece historietas cuyo detalle es el siguiente: “El correo secreto del Zar” (adaptación, dibujos de D’Adderio), “París bajo el invasor”, Biff Baker”, “El Capitán Tormenta (adaptación, se cita como dibujante a Horacio Gutiérrez), “ Flash el vengador”, “Tarzán”, “Una hija del regente” (adaptación, dibujos de Rapela), “Buzz Sawyer”, “Pasiones opuestas”, “Dixie Dugan”, “Superman” y “G-5”. Cabe destacar que en los primeros números de la revista también se publicaron adaptaciones de conocidas operas, material que creemos era importado.

  Enrique Rapela y Hugo D’Adderio fueron los primeros puntales gráficos de la nueva revista, a los que luego se sumarían los hermanos Borisoff, Jorge Pérez del Castillo y luego su hermano Arturo, Carlos Clemen, Paco Cisneros y Vicente Le Vocci . El éxito del proyecto motivó la edición del primer Album o Anuario en 1949 y ya a inicios de los años cincuenta el suplemento Intervalo Extra. Criticada por sus extensos textos por ciertos pedantes “teóricos” de la historieta, Intervalo cumplió no obstante la  misión de divulgar un sinnumero de obras literarias y -por su más de medio siglo de existencia- se ganó con creces su condición de “clásico” de la historieta argentina. (C.R. Martinez)

Nota: Imágenes tomadas de la colección de Ricardo Porta

Para más información sobre los Suplementos y Anuarios de Intervalo ver: 

https://luisalberto941.wordpress.com/2012/09/25/hugo-dadderio-y-los-primeros-anuarios-de-intervalo-y-el-tony/

https://luisalberto941.wordpress.com/2012/09/10/octavio-moraga-uno-de-los-que-le-puso-la-tapa-a-columba/

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