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FUTBOL E HISTORIETAS, DOS VIEJOS CONOCIDOS (1)

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El fútbol fue definido alguna vez como “pasión de multitudes”. La historieta argentina -tal vez si llegar a ese extremo- contó en determinadas épocas con un hondo arraigo popular y le dio cabida en sus páginas, ya fuera ocupándose de sus  jugadores y equipos más destacados  o desarrollando argumentos que tenían a ese deporte como protagonista. Hoy, apenas inaugurado el Mundial, iniciamos  esta serie para recordar jalones importantes de la sociedad entre historietas y fútbol.

   futbol-boca Retiración de contratapa del Nº 172 de Patoruzú, correspondiente al 30 de diciembre de 1940

   futbol-chiappefutbol-rayorojoRayo Rojo tampoco ignoró al fútbol. En 1950 sus contratapas eran ocupadas por la foto de un jugador con algunos renglones sintetizando su trayectoria, mientras que en 1953, cuando llegó a su menor tamaño, dedicaba las retiraciones de tapa y contratapa a una sección titulada “Goles para la historia” en la cual se recordaban antiguas anécdotas futbolisticas.

PUÑO FUERTE

  Pero de las revistas de historietas de inicios de los cincuenta, probablemente fue Puño Fuerte quien más apostó al fútbol como forma de captar lectores. Un ejemplo: en el Nº 13 (24 de Noviembre de 1950) la retiración de tapa la ocupa una foto del equipo de Gimnasia y Esgrima, la página inicial era para la sección “Glorias Deportivas” que ilustraba Antonio Serrano; promediando la revista Serrano realizaba otra página titulada “Desfilan los cracks” y en la última página seis retratos de futbolistas que pegados sobre cartón podían oficiar como figuritas.

futbol-gimnasiafutbol-montiMás adelante Puño Fuerte ofreció “Dos Ases del Deporte”, historieta dibujada por Iglesias acerca de los hermanos Olmedo, uno futbolista y el otro boxeador. En tanto Lanza Brava (también de Editorial Haynes y tamaño similar a Rayo Rojo) ofrecía “Roberto, un As del Deporte” dibujada por Romero. Roberto era boxeador pero no descartamos que en algunas de sus aventuras se haya calzado también  los botines.  (C. R. Martinez)

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RECORDANDO A HORACIO PORRECA

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“Wilder el africano” por Porreca. Rayo Rojo, 1957

Pratt (izq.) y Porreca en 1954

Pratt (izq.) y Porreca en 1954

 “Te comento que Civita (César) me encomendó la tarea de aconsejar y enseñarles la técnica de la historieta a todos los pibes que llegaban a la editorial. De esa forma tomé contactos con figuras, algunas hoy muy conocidas, tales como Horacio Porreca y Daniel Haupt. Con este último hasta no hace mucho nos llamamos por teléfono hasta dos o tres veces por año (…) Quien era realmente una joyita por su buen humor y la permanente costumbre de buscar la diversión, era Porreca, Horacito, un tipo que espero continúe con ese genio suyo, tan lleno de esa frescura natural, tan expresivo”.

     Las palabras antes transcriptas corresponden a una entrevista que Luis Alberto Rosales le realizara a Sergio Tarquinio (1925- 2006), dibujante italiano que entre 1948 y 1952 estuvo radicado en Argentina trabajando en Editorial Abril, para cuyas revistas  realizó  entre otras series “El Inspector Slop, “Alan Blood”, “Yukali” y tapas para Salgari y Rayo Rojo. La entrevista en cuestión se publicó en 2004 en Tebeosfera.com dentro de la serie “Rumbo al Río de la Plata”.

  

Hora Cero Extra, 1959

Hora Cero Extra, 1959

  En este caso hemos querido citar ese recuerdo de Tarquinio para iniciar el repaso a la actividad profesional de uno de esos jóvenes a quien el orientó: Giordano Horacio Porreca, dibujante cuya actuación en la historieta se extendió desde mediados de los años cincuenta hasta fines de los sesenta, al menos en lo que tenemos registrado. Parte de esta historia la hemos podido reconstruir gracias a los datos y fotos que nos aportara uno de sus hijos, Claudio Gabriel.

    porreca-cuentos Porreca nació en Munro, Provincia de Buenos Aires,  el 23 de diciembre de 1929 y  como hemos visto realiza su período de aprendizaje Editorial Abril para luego colaborar con otros dibujantes que trabajaban allí, especialmente con Hugo Pratt (apenas dos años mayor que él)  del cual fue gran amigo, amistad que como veremos luego se prolongó hasta la muerte de ambos ocurrida con pocos meses de diferencia.

         En cuanto a sus propios trabajos entendemos que Porreca debe haber comenzado a publicar a mediados de los años cincuenta, aunque cronológicamente lo primero que tenemos registrado es “Wilder, el africano”, serie acerca de una especie de patrulla de la selva o fuerza especial encargada de perseguir delincuentes y solucionar conflictos entre distintas tribus que se publicó en Rayo Rojo en 1957. Ese mismo año en Poncho Negro dibuja “Teniente Dean”, de la Policía Montada”, que luego hizo Rodolfo Zalla.

   porreca-kirk Posteriormente pasa a colaborar con Editorial Frontera realizando historietas unitarias, episodios de “Tip Kenya”, de “Cuentos de la Ciudad Grande” y en  numerosos episodios de “Sargento Kirk”. Respecto a este último personaje Claudio Porreca nos decía lo siguiente en uno de sus mails: “En alguna parte tengo el detalle de los números del Sargento Kirk firmados por mi papa, fueron dos años y medio, todo el 60 el 61 y parte del 62 y me lo recuerdo en ese año con Hugo hacer los bocetos preliminares del Corto Maltés que publico de ahí a poco su primer numero”.  Salvo que haya una confusión respecto al  personaje, es una interesante pista respecto al origen del Corto Maltés.

"El Rubio Millán" (Intervalo, 1959) firmado como "Giordano", que era su primer nombre

“El Rubio Millán” (Intervalo, 1959) firmado como “Giordano”, que era su primer nombre

  porreca-columna    Porreca colaboró también con Editorial Columba, para la cual realizó en 1959 en Intervalo “El Rubio Milán” (que firmó como Giordano) e historietas de tema bélico con títulos como “Dos caminos al más allá” (Album El Tony, 1965), “La columna de la muerte” (Album El Tony, 1966), “Bambú Nº 18 ¡Muerte!” (Album El Tony, 1968) y “La flor entre las rocas” (Fantasía, 1966). Cabe aclarar que varias de las historietas de ese período fueron realizadas por José Muñoz o en conjunto con este, pero firmadas por Porreca ya que por su militancia gremial Muñoz no era aceptado como colaborador en Columba, gesto solidario que el creador de Alack Sinner ha destacado en más de una entrevista. No contamos en nuestro archivo con trabajos de Porreca posteriores a los años sesenta, lo que no quiere decir que no existan.

   

Porreca (izquierda) con José Muñoz

Porreca (izquierda) con José Muñoz

  Según nos contó su hijo, Porreca visitó a Pratt en abril de 1994 en su casa de Suiza. Fue la última vez que vieron ya que Pratt moriría en junio de 1995 y él en noviembre del mismo año. Como dato final agreguemos que Porreca era cuñado de José María Pereyra, dibujante que durante casi dos décadas fue habitual colaborador de Columba y del cual hablaremos próximamente. (C.R. Martinez)  

El testimonio de José Muñoz 

  (…) Entonces, yo estaba, digamos, cagándome de hambre… en dificultades, a los veintitrés, veinticuatro años. Y en ese momento, aparece Horacio Porreca… Yo lo había conocido en Frontera; después que se fue Pratt, él hizo un poco el “Sargento Kirk”. Primero lo hizo Moliterni, que se fue también con los maestros antiguos, con los veteranos, a trabajar para los ingleses. Y Porreca continuó con el Sargento Kirk.

   Era muy simpático, cantor de tangos y milongas, Porreca. Un porteño cien por cien. Me lo acuerdo, gentil, melancólico y cantor. Y él no tenía tiempo para seguir dibujando… él era empleado de Columba. A él le hacían descuentos para la jubilación, entonces él tenía que hacer, mínimo, tres colaboraciones por año para que no lo borrasen de la plantilla. Entonces fue ideal… él cazaba los guiones en Columba, me los daba a mí y yo los dibujaba. Y él me daba la guita entera, descontada de su aporte jubilatorio. Me parece un trato absolutamente honesto. En el ’64, ’65, ’66 estuve publicando en Columba. Hice la vida de Roberto Cherro, de Horacio Accavallo… bajo el nombre de Horacio Porreca. Y en Columba sabían que no era Porreca, todos sabían, pero bastaba que yo no apareciese físicamente. Decían: “Bueno, éste es un trato de Porreca”.

    Y hubo otros compañeros (no voy a decir los nombres) que aprovechándose de mi situación en ese época me ofrecieron lo mismo pero me descontaban el cincuenta por ciento. O sea, se aprovechaban de mi desgracia sindical. Nunca me olvidaré, muchachos (…)

  (De la entrevista realizada por Lucas Nine que se publicó en “El Sacapuntas”, revista digital de la Asociación de Dibujantes de la Argentina, edición Junio de 2009)

  

“Mark Cabot” y “Poncho Negro”, otros de los trabajos iniciales de Carlos Vogt

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   vogt-cabot1 vogt-poncho En el mes del 60º aniversario del debut de Carlos Vogt en la historieta continuamos repasando algunos de los trabajos de aquella primera etapa de su carrera. En notas anteriores vimos  el “Doc Carson” que realizó para la revista “Hazañas” (lo dibujaría luego en Frontera), “Capiango” y “Jhonny Corvo el Implacable”, así como una nota de la revista Dibujantes. En esta oportunidad les ofrecemos una página de “Poncho Negro” correspondiente al Nº 1 de la revista homónima aparecido en Noviembre de 1953 y dos tiras de “Mark Cabot” de junio de 1955.  Dicha serie contó con guión de Alberto Ongaro  y su aparición coincidió con el cambio de formato de Rayo Rojo que pasó a tener dos tiras por página en lugar de una sola.  A pesar de reconocer la calidad del guión Vogt no estaba muy conforme con su propio trabajo, algo en lo cual coincidía la citada revista Dibujantes que en una comentario sobre la serie aparecido en la edición de Enero de 1956 expresaba: “La madurez técnica ha de ser, todavía, y por un tiempo, el principal problema de la obra de Vogt. En esta historieta ya se nota una evolución, aunque ofrece altibajos y cambios imprevistos. El argumentista Ongaro, con bastante acierto, presentó al comienzo un policía humano, lo cual significó, por lo menos, una originalidad. Vogt transportó las aventuras a un ambiente adecuado, con estilo yanqui, y bien logrado. (Es una pena que Ongaro no se dedique a pintar tipos y costumbres argentinos…) Últimamente, ambos parecen inseguros y no mantienen la calidad inicial.”

      vogt-cabot2 Les debemos por ahora una tira de “Tierra del Fuego” (1954) que hemos tenido mil veces delante de nuestras narices pero que, como sucede habitualmente, ahora que la necesitamos no aparece.  (CM)

¡VOLVIO “EL CLUB DEL RAYO ROJO”!

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  PORRE-RAYO1   Desde que creara este blog a comienzos de 2007 y hasta un poco antes de su fallecimiento,  Luis Rosales desarrolló una serie de doce notas agrupadas bajo el título de “El Club del Rayo Rojo” en la cual fue historiando los principales personajes y las distintas etapas de la pequeña gran revista de Editorial Abril; así por ejemplo en las dos últimas notas cubrió el cambio de formato producido en junio de 1955 y las nuevas series incorporadas en 1956.  

    porreca-wil1   porreca-rayo2Aprovechando que nos han facilitado algunos ejemplares de Rayo Rojo vamos a reeditar aquella  sección comentando en este post seis revistas  que van de marzo a junio de 1958 y entre cuyas historietas  no podía faltar por supuesto “Colt el Justiciero” y otra serie consagrada como El Indio Suárez, con dibujos  ahora de  Carlos  Cruz.  Junto  a estas “veteranas” otras tiras más nuevas como  “Wilder el africano” dibujada por Horacio Porreca, “La caza del Kudú” y ” Vuelo al Tibet” (aparentemente material extranjero) y dos series a cargo de Victor Hugo Arias: “Pat Trenton” y “Felix Rueda”, este último investigador de una compañía de seguros cuyas aventuras transcurrían en Buenos Aires, ciudad que aparece reflejada con bastante realismo en algunos de los cuadros.  La retiración de contratapa era  ocupada por una nota policial escrita por “Wolfson” y en la contratapa no estaban ya las ilustraciones de temas deportivos a cargo de Carlos Roume, reemplazadas por avisos de otras revistas de Abril como Pecos Bill o Super Misterix.

         Para terminar y ya que hemos mencionado a Horacio Porreca digamos que tenemos nuevos datos y material gráfico sobre este dibujante que ofreceremos en una próxima nota.  (CRM)

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