El Tex Willer de Enrique Breccia viene marchando

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breccia-texLo que están viendo es una de las 240 páginas que integrarán un nuevo album de Tex Willer (aquí la conocimos como COLT EL JUSTICIERO) personaje creado en 1948 y aún vigente en Italia. De este trabajo de ENRIQUE BRECCIA nos ocupamos en una nota escrita en 2013 referida a su actividad en Europa. La imagen está tomada de la página de Facebook “Tex Willer Forum” y de los comentarios (el post fue subido el 14 de noviembre) deducimos que el citado álbum todavía no ha sido impreso. Las opiniones de los lectores son mayoritariamente elogiosas y expresan su deseo de ver la obra terminada, aunque hay algunos que opinan que Kit Carson tiene el rostro de un delincuente o que se parece a Don Quijote. 

    Los que quieran refrescar los conceptos de esa nota de 2013 o ver la citada página de Facebook pueden hacerlo en los siguientes links:

https://luisalberto941.wordpress.com/2013/05/10/como-sera-el-tex-willer-de-enrique-breccia/

https://www.facebook.com/Tex-Willer-Forum-TWF-135599039849957/

 

Las historietas gauchescas de Columba

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   Bien puede decirse que con esta nota matamos dos pájaros de un tiro al desarrollar un tema que tanto podría figurar en “Pampa, plumín y facón” como en “Los Expedientes Columba”, sendas secciones o páginas pertenecientes a este blog a las cuales -debido a ciertas dificultades técnicas- hemos dejado de agregar material desde hace un tiempo. 

     Lo concreto entonces es que aprovechando el feriado largo iniciamos esta reseña de las historietas de género “gauchesco” más relevantes que se publicaron en las revistas de Editorial Columba. En esta tarea, además del material de nuestro archivo, nos será de gran utilidad un listado de series publicadas por Columba y que pertenecen al Libro Maestro del Grupo Woodiana, datos que nos llegaron a través del amigo Juan Carlos Massa.

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    Imagen correspondiente a “El puñal de los gauchos”, historieta realizada por Enrique Rapela que se publicó en El Tony en 1936. El material gráfico corresponde al libro de Enrique Lipszyc “La Historieta Mundial”.

    gauches-3Si bien no se las puede considerar estrictamente como “historietas gauchescas”, cabe mencionar las adaptaciones de novelas de ambiente vernáculo que publicó Intervalo desde su aparición en 1945. La mayoría de ellas fueron también ilustradas por Rapela como “El pozo de balde” (1954) o la que aquí se muestra: “Desierto de piedra” de 1951.

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 La revista Fantasía tuvo también su cuota de historietas gauchescas, ya fuera a través de las adaptaciones de novelas o radioteatros. Ejemplos de ello son “El Diablo Negro” con dibujos de Casalla y “Hormiga Negra” por Rapela, ambos publicados en 1957. Héctor Bates fue -además de un historiador del tango- un prolífico autor de radioteatro, género de enorme popularidad en su época. 

    gauches-nazarenoA partir del gran éxito de “El León de Francia” en 1953, Columba apostó fuertemente a las adaptaciones de radioteatros, entre ellos varios de ambiente gauchesco como “Nazareno Cruz” de Juan Carlos Chiappe y dibujos de Pérez del Castillo o “Juan Cuello”, también de Chiappe y dibujos de Carlos Casalla. 

   paginas-tapa gauches-moreira.jpg De acuerdo a los datos que nos proporcionó la señora Beatriz Seibel (destacada estudiosa del tema) “Su nombre fue Juan Moreira” fue una novela radial en 30 capítulos que se emitió por Radio Porteña en 1961. Sus autores fueron Horacio Aranda y el actor Liberto Pecci quienes utilizaron el seudónimo “Gaby-Liara” y la correspondiente adaptación se publicó en El Tony, posiblemente ese mismo año. Posteriormente ese material se recopiló en formato revista con el título de Páginas Criollas. Los dibujos corresponden a José María Pereyra y respecto a la revista se trata de una edición bastante desprolija tratándose de un producto de Columba. 

  gauches-monta Otro trabajo del binomio Gaby-Liara (no sabemos si guión original o adaptación de un radioteatro) publicado en El Tony en julio de 1961 con dibujos de Eduardo Miranda.

CONTINUARÁ…

TIRANDO LA BRONCA

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La reputísima madre que lo parió a FACEBOOK que no reconoce la vieja contraseña de TOP COMICS ARGENTINA y también rechaza las otras casillas de mail cuando quiero pedir una nueva.  CRM

  Pido disculpas a los lectores (no a Facebook) por la puteada pero indigna que estas empresas nos hagan perder tiempo por sus propios errores. Si bien el tema está solucionado no entiendo porqué había que cambiar una contraseña que no tenía problema alguno y era la misma con la que se creó la página hace sólo un año.  CM

¡UN HALLAZGO: ALTUNA EN EL “PATORUZITO AMARILLO”!

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   En enero de 1963, Patoruzito cerraba su ciclo como revista semanal iniciado en 1945 y pasaba a una frecuencia mensual y a un formato símil libro de bolsillo, ofreciendo casi exclusivamente material reeditado. La nueva modalidad se extendió hasta 1966 cuando el prestigioso título volvió a un formato aproximado a 20 x 28 cms y a contenidos que alternaba material extranjero y local y, en este último caso, combinando reediciones con nuevos trabajos. De esta etapa que hemos denominado del “Patoruzito amarillo” (por el color predominante en sus tapas) nos ocupamos en su momento en una nota cuyo link incluimos al pie de este artículo.

   altuna4 Esta nueva versión de Patoruzito se extendió desde 1966 hasta inicios de 1971 cuando la revista desaparece definitivamente y, en una época de vacas flacas para la historieta, fue uno de los pocos lugares donde guionistas y dibujantes podían publicar sus trabajos. Oscar Carovini, Leandro Sesarego, García Durán, Octavio Oscar o Domingo Mandrafina (que publicó allí su primera historieta) fueron algunos de los nombres que desfilaron por ese Patoruzito donde predominaban las historietas breves (cinco páginas a lo sumo) generalmente de tipo deportivo o bélico. 

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  A los nombres señalados anteriormente se suma ahora (para nuestra sorpresa) el de Horacio Altuna, quien en el Nº 59 de marzo de 1968 publicó dos historietas, una bélica de cuatro páginas titulada “Náufragos de guerra” y otra de sólo dos páginas en la cual Altuna homenajeaba a un ídolo del club de sus amores (y el nuestro) es decir Racing Club a través de “Roberto Perfumo, historia de un crack”.  La primera de ellas no está firmada pero no creemos equivocarnos respecto a su autor. Agreguemos por último que para esa fecha y tras haber realizado en 1965 “Supervolador” en la revista homónima y “Legión Extranjera” en Misterix, Altuna estaba por ingresar o recién lo había hecho a Columba, donde en sus primeros tiempos realizó distintas historietas de tema deportivo escritas por Robin Wood. (Carlos R. Martinez)

https://luisalberto941.wordpress.com/2013/01/07/aquel-otro-patoruzito-el-olvidado/

MUJERES EN LA HISTORIETA: LUCÍA VERGANI

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Album Intervalo, 1974

Album Intervalo, 1974

La habíamos mencionado tiempo atrás en una nota sobre las mujeres que han hecho historietas en nuestro país y además su ficha figura en MIL PLUMINES ARGENTINOS, aunque los datos disponibles eran escasos. Ahora, el aporte de un familiar suyo nos permite conocer algo más de su trabajo.

    vergani2 Lucía Vergani cursó sus estudios en la Escuela Técnica Nº.6 “Fernando Fader” y luego en la Escuela Panamericana de Arte, donde estuvo hasta el año 1968 aproximadamente teniendo como profesores -entre otros- a Carlos Garaycochea, Alberto Breccia y Angel Borisoff, siendo uno de sus compañeros de estudios José Luis García López,

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Album Intervalo, 1971

     Posteriormente se radica en Barcelona con su esposo, el también dibujante César Spadari, junto a quien realiza trabajos para Bruguera y editoriales inglesas. A su retorno a Buenos Aires ambos trabajan para Columba, en el caso de Lucía colaborando con García Lopez en “Roland el corsario” y en sus propias historietas de tono romántico en Intervalo, a mediados de los setenta.

    

Lucía Vergani (izquierda) junto a José Luís García López y Mabel Outeda

Lucía Vergani (izquierda) junto a José Luís García López y Mabel Outeda

  Deja la historieta para dedicarse al dibujo publicitario y hacia los años ochenta se radica en Córdoba, donde aún vive. Sigue dibujando y pintando pero sólo en forma particular. Su hermano Ricardo -quien tuvo la amabilidad de hacernos llegar esta información y la foto- la define como “excelente retratista y pintora dentro del realismo, con una técnica de espátulas y tecas muy interesante”, acotando que junto a Mabel Outeda incursionó también en la fotografía en blanco y negro con los trabajos de laboratorio incluidos.

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