Una historieta con nostalgia de los Carnavales… y del viejo Rico Tipo

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    Allá por 1986 hubo una tercera época de Rico Tipo en la cual la historieta tuvo una presencia importante. En el Nº 77  correspondiente al verano de 1987 podían apreciarse trabajos de Eugenio Zoppi y este que aquí mostramos, a cargo del gran Enio Leguizamón, cuyo tema giraba en torno a los ensayos de una murga de barrio y a cierto “percance” que le ocurre a uno de sus integrantes.

   Recordamos que Rico Tipo fue creada en 1944 por Guillermo Divito y tuvo por más de una década un extraordinario éxito, tanto por la calidad de sus dibujantes como de sus periodistas. La muerte de Divito en 1969 en un accidente automovilístico en Brasil significó un duro golpe para la revista, que desapareció a comienzos de los años setenta. 

       En agosto de 1978 Cielosur Editora lanzó la segunda época de este prestigioso título que se extendió por cinco o seis años, y fue la misma editorial la que insistió en 1986 con esta tercera etapa que tuvo también corta vida.  

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CELMAR POUMÉ Y ALGO MAS DE LA HISTORIETA URUGUAYA

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celmar1 Hace tiempo nos desvelaba saber quien sería Celmar Poumé, dibujante que sobre un guión de Pedro Mazzino publicó la historieta “Cab Kennedy” en la revista Día 101. Siendo dicho título uno de los muchos que reciclaban material de comienzos de los años sesenta, es muy probable que la publicación original se haya hecho en Bala de Plata o quizá en algunas de las que editaba Carlos Clemen, de cuyo estilo pueden encontrarse algunos rasgos en el dibujo de Poumé, al igual que de Fred Harmann, el creador de Red Ryder.

   celmar2  Desde que vimos la historieta pensamos que Celmar Poumé sería un seudónimo y ni se nos pasó por la cabeza buscarlo en Internet, hasta que ayer mientras repasábamos un listado de dibujantes de los años sesenta se nos prendió la lamparita, escribimos el nombre en el buscador y, para nuestra sorpresa, nos encontramos con que se trata de una figura reconocida de la historieta uruguaya, además de artista plástico, ilustrador y periodista deportivo.

     A continuación transcribimos los datos sobre este artista que figuran en el blog “En la Noche 66”, como así también imágenes donde pueden apreciarse tapas de diversas revistas de historietas publicadas en Uruguay décadas atrás. Digamos también que Poumé figura en la  Comiclopedia Lambiek, quien lo da como fallecido en 1983  (Carlos R. Martinez).

CELMAR-CATALOGO“CELMAR  POUMÉ: Nace el 4 de abril de 1924 en Montevideo. Historietista y caricaturista de larga trayectoria, uno de los maestros uruguayos, publicó sus obras más importantes en medios nacionales (El Bien Público, El Debate, La Tribuna Popular, Cine Radio y Actualidad) e internacionales de América y Europa.

Hombre mulifacético: dibujante de historietas, caricaturista, pintor, gestor cultural y periodista deportivo.

Muy joven comienza a dibujar historietas, entre las primeras se encuentra ˜Tom Steele, el Justiciero de Texas” la que , con apenas 20 años, es publicada en 1944 con singular éxito en la revista argentina ˜Bicho Feo˜, de importante difusión en Latinoamérica y España.

CELMAR-REV1  Posteriormente incursiona en el periodismo deportivo durante un largo período que se extiende hasta comienzos de la década de los 60, actuando en diversos medios periodísticos uruguayos (escritos y radiales).

  En 1960 vuelve a publicar historietas en América y España. Algunas de sus creaciones son: ˜Peter Colt˜, ˜Cab Kennedy˜, ˜Oceanic, Rey del Mar˜ y “Las travesuras de Eduardito˜. En esta misma época publica también caricaturas en diversos medios periodísticos de Montevideo: ˜Cine Radio Actualidad˜, ˜El Bien Publico˜, ˜Ciclismo y Motociclismo,˜, ˜El Debate˜, y ˜La Tribuna Popular˜.

CELMAR-REV2  En esa misma década y principios de los 70, Poumé se dedica a la plástica, exponiendo en Europa, América y Asia. En 1971 crea el Instituto de Artes Visuales Poumé.

  En 1972 promueve y organiza junto a otros dibujantes, generando toda una revolución en el medio uruguayo, la Primera Muestra de la Historieta Uruguaya, cuyo éxito fue total. Marcó así el comienzo de un cambio de actitud por parte de los diferentes actores sociales con respecto al ˜Comic˜ como ˜Hecho Cultural˜.

  También en 1972, junto a su hijo Eduardo, crea ˜Kar-Thoun, El Hombre Universal˜, una historieta innovadora para el medio por su manejo del color y cierto aire surrealista, además del carácter didáctico en sus historias.

  En 1977 publica ˜Pamela y su parentela˜, en el diario nacional ˜El  País˜.

  Una Sala del Museo del Humor y la Historieta lleva su nombre”.

http://enlanoche66.blogspot.com.ar/2014/01/celmar-poume-dibujante-y-artista.html

 

 

 

 

 

 

UN GALLEGUITO CARASUCIA…PERO FOTOGÉNICO

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  galle1 La adaptación de radioteatros le dio grandes satisfacciones a Editorial Columba, vínculo que tuvo su pico máximo cuando en 1953 se publicó en El Tony la versión en historietas “El León de Francia” de Roberto Valenti, batiendo récords de ventas. 

   galle2 Una década después Columba llevó a la historieta otro éxito de Valenti: “El galleguito de la cara sucia”, que había sido interpretado en radio por Eduardo Rudy  e ¿Hilda Bernard?  y que ilustró ENRIQUE RAPELA en Intervalo, a inicios de 1963. Cabe acotar que en su larga trayectoria Rapela dibujó generalmente ambientes gauchescos o adaptaciones de novelas de época, por lo que resulta una rareza ver su nombre en una historieta de este tipo.

     GALLETAPA  En 1966, poco tiempo antes del cese de la edición semanal, se publicó en Intervalo una nueva versión de “El galleguito…” pero en fotonovela, también con Eduardo  Rudy como protagonista y dirección de Alfredo Grassi. En la sección  “Los Expedientes Columba” (en la parte superior de esta página) puede verse una amplia nota que dedicáramos al radioteatro en la producción de Columba.  (C. R. Martínez)  

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EL JENÍZARO Y EL “QUEMERO”, COMPAÑEROS DE AVENTURAS

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  huida1Para entender el título de esta nota aclaremos primero que los jenízaros fueron algo así como las tropas de élite del Imperio Otomano e integrantes de la guardia personal del Sultán. Los “quemeros” por otra parte no son otros que los hinchas de Huracán, equipo que -hablando de guerreros- viene afilando las armas para el Campeonato a iniciarse en Febrero.

      huida2 Pues bien, el señor Gerardo Canelo (Rocky Keegan, Port Douglas, Alan Braddock. etc, etc.) que es un entusiasta -y a veces sufriente- “quemero” está subiendo a su muro de Facebook las páginas de uno de los varios episodios de Dago que realizó  para Italia, en este caso el titulado “La huida”. Esas páginas corresponden a la etapa en que todavía no habían sido rotuladas, por los cuales Gerardo va narrando la historia  y agregándole comentarios de su cosecha.

     DAGO-fuga   Creada por Robin Wood en 1981, Dago narra la historia del noble veneciano César Renzi cuya familia es asesinada y él mismo dado por muerto. Capturado por los turcos vive diferentes peripecias hasta convertirse finalmente en un jenízaro, sirviendo al Sultán en innumerables misiones, todo ello mientras lleva adelante su venganza contra quienes asesinaron a su familia. En Argentina la serie se publicó en Nippur Magnum pero fue en Italia donde alcanzó una extraordinaria repercusión. Su primer dibujante fue Alberto Salinas y más tarde Carlos Gómez pero, dado ese éxito que hemos mencionado- se editaban números mensuales de 96 páginas a cuyo cargo estuvieron distintos dibujantes argentinos, entre ellos Gerardo Canelo. 

      dago-primogenito Mostramos aquí dos de las páginas subidas por este ilustre “quemero” como así también algunas de las tapas de los albumes “monográficos” que realizó,  entre ellas precisamente la de “La huida” o “La fuga”, imágenes que obtuvimos del catálogo de la Eura Editoriale (luego Aurea) en Internet. Lo que no pudimos conseguir fueron páginas ya impresas para ver el resultado final y comparar.  (CRM)  

dago-gitana

     PARA VER EL FACEBOOK DE GERARDO: 

https://www.facebook.com/profile.php?id=100009395181027&fref=ts

Una historieta sobre el espía que anticipó a James Bond

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  Recorríamos las páginas de un D’Artagnan de 1966 comprado hace unos días cuando en una de sus historietas titulada “Hombre clave en Rusia” nos topamos con un nombre familiar: Sidney Reilly (foto), espía de origen ruso pero que trabajó para la Inteligencia inglesa (y para él mismo antes que nada) y cuya forma de vida, sus romances y sus aventuras fueron casi un anticipo del James Bond de los años sesenta.

    reilly1  ¿Y por qué nos resulta conocida la vida de este personaje?, porque a comienzos de los años 90 se emitió por Canal 7 “Reilly, as de espías”, miniserie inglesa de gran calidad interpretada por Sam Neill donde se narraban las andanzas del citado espía desde su juventud hasta su muerte en Rusia hacia 1925.

       reilly Según lo que recordamos de la serie (la repitieron más de una vez) Reilly (¿1880-1925?) era hijo ilegítimo de una noble rusa y un médico judío. Reclutado por el espionaje inglés actúo -previo a la Primera Guerra Mundial- en Oriente Medio y una vez estallado el conflicto bélico cumplió diversas misiones tendientes a hacer fracasar compras de armamentos para los alemanes o sabotear la construcción de buques de guerra. Producida la Revolución Rusa, Reilly vuelve a su país natal para concretar distintas acciones contra el régimen comunista, pero finalmente debe escapar salvando por poco su vida.

      reilly2  Su actividad en el espionaje (que aprovechaba para sus propios negocios) lo convirtió en un hombre de fortuna y con acceso a los más altos círculos sociales. Aprovechando esos contactos Reilly crea una organización llamada el  Fideicomiso, encargada de financiar las actividades contrarrevolucionarias en Rusia. Sin embargo, en algún momento comienza a sospechar que dicho grupo ha sido copado por los bolcheviques que, paradojicamente, utilizan el dinero aportado desde Occidente para sus propios fines. Pese a las advertencias, Reilly regresa clandestinamente a Rusia para confirmar sus sospechas y es capturado por quien en la serie aparece como su gran enemigo: Felix Zsercinsky, organizador y jefe de la Checa, origen de la KGB. Sobre su posterior destino hay dudas, según ciertas versiones fue fusilado, de acuerdo a otras murió en prisión. 

       reilly3 Volviendo a la historieta, digamos que tiene guión de H. Rotce (Alfredo Grassi) y dibujos de Lucho Olivera y difiere sustancialmente de lo antes narrado, ya que aparece actuando como “Comisario del Pueblo” bolchevique hasta que es descubierto y muere en un tiroteo. A la serie en cuestión quizá puedan hallarla en Internet y apreciar no sólo su gran calidad narrativa sino también la forma en que se expone la oscura personalidad de este “as de espías”, tan oscura que se le adjudicaba más de un crimen, incluido el de su esposa. (Carlos R. Martinez) 

 

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