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Un paseo por la aventura a través de las páginas de Salgari (1ra. Parte)

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  Comenzamos a recorrer el Nº 60 de Salgari correspondiente al 4 de Agosto de 1948, cuando la revista entraba en su segundo año de circulación. En sus inicios había tenido un tamaño mayor pero para esta época su formato era de 22 x 28 cms. y constaba de 28 páginas, de las cuales la tapa y contratapa estaban impresas a cuatro colores y las restantes a una tinta color verde oscuro. Ofrecemos entonces una primera tanda de material y en los casos en que contamos con el dato se incluye el nombre del dibujante.

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“El caballero de la noche”, por Walter Bagnoli

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Dibujos de Walter Molino

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Doble página de “Misterix”, dibujos de Paul Campani con un estilo diferente al que desarrollaría luego. Los guiones eran en esa época de Max Garnier

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Dos páginas para la sección Deportiva incluyendo una historieta dibujada por Carlos Roume

                                                                          (CONTINUARÁ)

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ANTICIPO: “SALGARI”, UNA REVISTA DIGNA DE VOLVER A VERSE

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 En los próximos días iremos mostrando en TOP COMICS material correspondiente a un ejemplar de la revista Salgari de 1948, para ser más exacto el Nº 60 del 4 de Agosto de dicho año. Aparecida en Junio de 1947 Salgari fue la segunda revista de historietas (la primera fue El Pato Donald en 1944) que lanzó Editorial Abril y se continuó publicando hasta 1950 con un total de 169 ediciones.

     Posiblemente a los lectores más jóvenes no les interese demasiado este tipo de material, pero creemos que por su valor gráfico merece ser recordado. Por otra parte tiene la particularidad de corresponder a una época en que todavía no habían empezado a colaborar en sus páginas los integrantes del Grupo de Venecia (Pratt,  Faustinelli, Battaglia, etc.) por lo cual predominaban los ilustradores más clásicos como Walter Molino o Rino Albertarelli, este último uno de los pilares de la revista. Para quienes quieran tener un anticipo los invitamos a leer en TOP esta breve nota publicada años atrás bajo el título de “¡Salgari al ataque!”:

https://luisalberto941.wordpress.com/2007/04/15/salgari-al-ataque/

…Y “EL HOMBRE NUCLEAR” NO QUISO SER MENOS QUE “LOS ANGELES DE CHARLIE”

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     nuclear-1  Otra serie de TV de gran éxito en la Argentina durante los años setenta y que tuvo su versión en historietas fue “El Hombre Nuclear” (“The six million dollar man” en su título original), emitida en Estados Unidos entre 1973 y 1978 teniendo como protagonista al actor Lee Majors. Basada en la novela “Cyborg” de Martin Caidin la serie narraba las aventuras de Steve Austin, un astronauta y piloto de pruebas que sufría un terrible accidente durante un vuelo experimental perdiendo ambas piernas, el brazo derecho y la visión del ojo izquierdo.

    nuclear-2  Por suerte para el desmembrado Austin por ahí andaba la O.S.I., una de esas secretas y algo tenebrosas agencias que tiene el gobierno norteamericano para “salvar” al mundo de peligros diversos, organismo que lo toma como sujeto de prueba de un proyecto llamado Biónica y que a un costo de seis millones de dólares (de ahí el nombre original  de la serie) reemplaza sus miembros perdidos por parte cibernéticas. Los nuevos miembros le dan una fuerza enorme, además de gran velocidad y capacidades de visión telescópica e infrarroja. Claro que como los muchachos de la O.S.I. son cualquiera cosa menos filántropos, el pobre tipo debe pagar los seis palos verdes arriesgando su renovado pellejo en peligrosas misiones.

     nuclear-3    Como en el caso de “Los Ángeles de Charlie”, serie de la cual nos ocupamos en la anterior entrada de TOP COMICS, “El Hombre Nuclear” tuvo también su revista de historietas de edición argentina, responsabilidad en este caso de Editorial Abril quien -tras haber dejado ese rubro en 1961- volvía a él con títulos como Los Picapiedras, Tele Aventura, Los Invasores, Scubidú y Las aventuras de Meteoro, entre otros, todos de la colección Nueva Historieta.

      nuclear-4 Respecto a la revista  El Hombre Nuclear fue lanzada en 1976, tenía periodicidad quincenal y pequeño formato (13,5 x 20,5 cms) constando de 32 páginas interiores. El Nº 10 que aquí se muestra ofrecía dos episodios, uno con guión de Jorge Morhain y dibujos de Enrique Cristobal y el restante con guión de Linton Howard (Joan Benavent) y sin mención de dibujante, que podría haber sido Pablo Mártire Villar, cuya firma si aparece en otros números de la revista. Cabe acotar sin embargo que -al menos en los primeros cinco números- el material utilizado correspondía al comic book que se editó en Estados Unidos con dibujos de Neal Adams.

          nuclear-5nuclear-6 Como corolario, digamos que los poderes del Hombre Nuclear no pudieron salvar a Editorial Abril de un peligro que lo acechaba: hacia fines de esos años setenta la familia Civita es obligada a desprenderse de dicha empresa, que pasa a llamarse Editorial Crea. Detrás de esa maniobra estaba la Marina y un personaje mucho más tenebroso que los que pudiera imaginar cualquier guionista: un tal Emilio Massera.   (Carlos R. Martinez) 

       

Nuevos datos sobre el guionista Julio Almada (Julio Portas)

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 almada En mayo de 2008 se publicó en TOP COMICS una nota acerca del guionista Julio Almada (seudónimo de Julio Anibal Portas) que reproducía a su vez un artículo aparecido en 1959 en el Nº 30 de la revista Dibujantes. Quisiéramos ahora -ya que advertimos que esa nota fue visitada recientemente- agregar algunos datos que complementan la información sobre su trayectoria en la historieta.

   

"Fuerte Argentino" y "Tony Apolo", dos creaciones de Julio Portas

“Fuerte Argentino” y “Tony Apolo”, dos creaciones de Julio Portas

 A lo dicho en la citada nota respecto a los inicios de Portas  (también firmaba como “Wolfson”) en el periodismo en 1950 y su actuación en las revistas de Editorial Abril, agreguemos que  en 1972 Portas escribió el guión de “25 años de Historia Argentina” que se publicó en la revista Gente con dibujos de Gustavo Trigo. En esa mismo década y siempre en Editorial  Atlántida, Portas trabajó en el proyecto de una revista de historietas que finalmente no se concretó aunque había ya material preparado, dato éste que nos acercara Gerardo Canelo, uno de los dibujantes convocados.

     gente-historia  teleaventuraEn 1975 Editorial Abril -que había vendido sus títulos de historietas en 1961- vuelve a incursionar en ese género editando Los Picapiedras, luego en 1976 Las Aventuras de Meteoro  y en 1979 Teleaventura, dirigida esta última por Julio Portas.   Completamos esta actualización de datos sobre la carrera del creador de “Fuerte Argentino” diciendo que en 1969  en la publicación Tarea Universitaria dio a conocer un trabajo titulado “La historieta: género literario, industria, problema social”.

La imágen  de la historieta sobre 25 Años de Historia Argentina  pertenece al archivo de Gerardo Canelo

https://luisalberto941.wordpress.com/2008/05/24/julio-almada/

LOS PERSONAJES DE DISNEY A LA MANERA DE LUIS DESTUET

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    Colaborador de Top Comics desde sus inicios, Gerardo Canelo nos había enviado hace ya tiempo -entre otro abundante material-, imágenes de originales de Luis Destuet rastreadas en  Internet, en este caso de la página Comicartfan. El es entonces el “culpable” de la merecida recordación que aquí hacemos de ese maestro del estilo Disney que fue Destuet.   

   pirata6 Trabuco y Trinquete (tío y sobrino respectivamente) eran dos piratas más bien chambones cuyas humorísticas desventuras matizaban el dramatismo de los episodios bélicos en los números iniciales de Hora Cero. Publicados anteriormente en la revista Salgari, los citados personajes eran una creación de Luis Destuet, a quien se considera como el primer artista sudamericano que dibujó los personajes de Disney y cuyo nombre figura en diferentes páginas dedicadas a la historieta  como Lambiek, Guía dos Quadrinos o Comicvine.

     destuet2   Pese a ello, los datos sobre la actuación de este dibujante son muy escasos, pero apelando a “retazos” de información de distinto origen y algunas búsquedas propias podemos decir que Destuet integró a inicios de los años cuarenta el equipo de animadores que participó en “Upa en apuros” y posteriormente colabora en la revista El Pato Donald  realizando tapas e historietas.

       destuet-disney   Otros trabajos suyos en la segunda mitad de los años cuarenta fueron la citada “Trabuco y Trinquete” en Salgari,  ilustraciones para libros (ej: “La rosa y el anillo” de W. Thackeray) y -de acuerdo a datos que nos aportara Norberto Rodríguez Van Rousselt- una versión gráfica de “Gran Pensión el Campeonato”, popular programa de radio que se difundió desde 1940 a 1952, trabajo éste último que se publicó también en El Pato Donald.

     destuet-topolino  A inicios de los años 50 comienza a colaborar con Editorial Abril de Brasil  para la cual dibujó numerosas historietas de Donald y José Carioca. A ello sumó una función docente ya que por encargo del propietario de la editorial, Victor Civita, se ocupó de capacitar a jóvenes dibujantes en la realización de los personajes de Disney,  grupo del cual saldrían figuras destacadas de la historieta brasileña como Jorge Kato y Alvaro de Moya.

       destuet-pato   Pese a estos pergaminos y quizá sintiendo que no tenía el reconocimiento merecido (sus trabajos llegaron además a publicaciones europeas), Destuet deja de dibujar los personajes de Disney a mediados de los años sesenta para dedicarse a la ilustración y se convierte también en escritor, pudiéndose citar entre sus obras “Cipriano el distraído” y “Gauchos y gauchitos”. En nuestra búsqueda en Internet encontramos una página donde figura el fallecimiento en 2002 de una persona llamada Luis Destuet, pero no podemos asegurar que se tratara de él.

    destuet-cipriano  Como dato anecdótico y para cerrar, cuenta Alberto Breccia que fue en el auto de Destuet y paseando por los bosques de Palermo cuando Hugo Pratt le dijo “vos sos una puta barata, porque estás haciendo mierda pudiendo hacer algo mejor” (*), episodio que según el creador de Mort Cinder fue decisivo en el cambio de estilo que experimenta a partir de Sherlock Time.  (CRM)

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