¡A los seguidores de TOP COMICS, gracias y un muy buen 2012!

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   Se cierra otro año y corresponde saludar y agradecer a quienes han seguido a TOP COMICS a lo largo de 2011, a quienes habitualmente nos dejan sus comentarios y opiniones, a los amigos que nos sacan de un apuro con la foto o la ilustración que nos falta o que generosamente nos aportan material de sus archivos.  Merced a ello podemos hacer un balance más que positivo de estos últimos doce meses, lo que en cifras se traducirá en una 50.000 visitas y en un gran incremento de los suscriptores, es decir de aquellos que piden ser notificados de cada nuevo material que se incorpora.

      A  manera de tarjeta postal nos pareció oportuno acompañar este saludo con las dos páginas de una nota aparecida en Patoruzú el 30 de diciembre de 1940 titulada irónicamente ¡”Felíz” Año Nuevo!  (dibujos de León Poch) y que refleja algunas situaciones que quizá hoy se siguen repitiendo en estas celebraciones, léanla y comparen. Eso es todo, nuevamente gracias por seguir y apoyar a TOP COMICS, la creación de Luis Alberto Rosales, y un felíz 2012 para todos.

EL CUMPLEAÑOS NUMERO 46 DE WALTER TABORDA

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  No es habitual que recordemos cumpleaños de dibujantes, sucedió simplemente que mientras tratábamos de aligerar nuestra  computadora y ordenar archivos dimos de pura casualidad con un material donde figuraba la fecha de nacimiento de Walter Taborda, precisamente un 29 de diciembre, por lo cual nos pareció oportuno recordar aquí parte de su carrera ilustrándola además con “dos figuritas difíciles”:  la serie que dibujó en la revista del diario La Nación y un trabajo suyo en La Parda, ello junto con una página de “El Peregrino” realizada para Italia junto con Robin Wood y publicada aquí en Nippur Magnum.

     Walter Taborda nació el 29 de diciembre de 1965 en Buenos Aires. Estudio historietas con Oswal y dibujo artístico con Carlos Marchi, para posteriormente en 1981 ingresar al estudio  del dibujante Julio Cesar Medrano, en el cual se producían historietas para Argentina y el extranjero.  Tras cumplir con el servicio militar se desempeñó como ilustrador de libros infantiles y en el campo del dibujo animado, mientras que en 1985 comienza a colaborar en Editorial Columba donde ilustró titulos como “Argón el justiciero”, “El barón” y “Robox”.  En 1986 se relaciona con Eura Editoriale para la cual realiza series como El Peregrino, Citta Zero (o Xero Buenos Aires), American mistery, Il arte dil fuocco, Adam Lem y Moira, entre otros. De dicha producción  “El peregrino” fue publicado en Nippur Mágnum en 1996 y Citta Zero en Fierro en 1992 como “Buenos Aires ciudad cero”. 

   En cuanto a su labor en la Argentina, en 1990 en la revista La parda realiza una serie de historietas sobre la Guerra de Malvinas, participa de un episodio de El Eternauta titulado “Odio Cósmico” y dibujos para El Caballero Rojo y El Cazador; en 1997 dibuja “Paula” en la revista dominical del diario La Nación (guión de Carlos Albiac) tras ganar un concurso organizado por dicho medio y sobre el final de la década  un solo episodio de Nippur de Lagash, poco antes de la cancelación de dicho personaje.

    Junto con José Luis Gaitan en los guiones crea en el año 2000  “Codename: Babetool”, considerado el primer manga profesional argentino publicado en el país y editado también en Italia e Inglaterra. Posteriormente Taborda trabajó tambien para editoriales norteamericanas como Marvel, Image y Avatar Press, en titulos como Thor, X-Men, Avengers,  Pandora, Realm of the claw, la graphic novel Lone Wolf y los numeros uno y dos de Astika, primer comic book producido íntegramente en Argentina para su venta en Estados Unidos. Ademas de su actividad en la historieta, Walter Taborda ha realizado story boards para mas de 70 peliculas comerciales tanto para la Argentina como Europa, USA Y Latinoamérica.

   Para más datos sobre Walter Taborda sugerimos leer la nota  de José Antonio  Vilca “El poder del manga”, del cual tomamos la foto que de él publicamos.

http://www.discovernikkei.org/en/journal/article/3642/

 

Mas nombres en Mil Plumines: “Nansen”, Diego Navarro, Napoleón, Diego Navarro, Mariano Navarro y Laureano Naves

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  Ya hemos incorporado a MIL PLUMINES ARGENTINOS  las fichas correspondientes a “Nansen” (¿Horacio Videla, Julio Cotignola?; “Napoleón” es decir Antonio Mongiello Ricci que, aunque humorista e ilustrador, tuvo a su cargo la primera versión de “La Guerra de los Antartes”; Diego Navarro, Mariano Navarro, uno de los credores del “Caballero Rojo” y Laureano Naves, dibujante identificado con la revista Billiken que también hizo historietas en los años cuarenta.

WWW.MILPLUMINESARGENTINOS.WORDPRESS.COM

 

¿Por qué hoy no fue Feriado Nacional?

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     Hoy 27 de diciembre se cumplieron 10 años de la obtención del Campeonato Apertura 2001 por parte de Racing Club, luego de 35 años de “sequía”. Esta magna efemérides   debió sin dudas  haber sido declarada Feriado Nacional en mérito a su trascedente significación, pese a lo cual los oscuros intereses de siempre ( los mismos que afirman falsamente que el gol de Racing  fue convertido en posición adelantada  y que no se cumplió el tiempo reglamentario), privaron  a la multitudinaria hinchada racinguista -entre la cual nos contamos- de esa merecida satisfacción. Mucho homenaje al que te dije pero resulta que ante este aniversario del que era su club, miran para otro lado.

     Como un módico desagravio y adhiriendo a esta magna fecha, publicamos una página de la revista Racing (que otra podía ser)  realizada por  Arístides Rechain, el dibujante que con trabajos como “La familia de Don Sofanor” y “Página del Dólar” (una marca de cigarrillos) creadas allá por 1925 se anotó entre los pioneros de la historieta argentina.

RANDALL, UN PRECURSOR DE LA GRAPHIC NOVEL

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   “Novela gráfica” es una  denominación -más bien un eufemismo-  muy utilizada en estos tiempos por la industria editorial  para designar a la historieta, suponiendo que así se podrá atraer a un lector al que dicha palabra o comic le pueda sonar a cosa poco seria.  Obviamente estas nuevas producciones nada tienen que ver con las de la época en que se llamaba “novela gráfica” a la historieta por la sencilla razón de que mayoritariamente eran adaptaciones de obras literarias en las que el texto predominaba sobre la imagen.

    En la historieta norteamericana sin embargo la  “graphic novel” o “comic-novela” tuvo características muy distintas, básicamente se trataron  de obras llevadas a cabo a inicios de los años setenta por artistas cuyo empeño -en palabras de Javier Coma (*)- significaba “la ósmosis final de dos tentativas paralelas de hegemonía desarrolladas a lo largo de la historia de los comics realistas: la del dibujante por eliminar las pictoricamente poco lucidas “viñetas de paso” y exhibir su talento gráfico en espectaculares ilustraciones de los momentos culminantes, sustituyendo las primeras por apoyos literarios de difícil brillantez y remitiendo también a los bloques de texto los diálogos que en forma de “balloon” hubieran podido entorpecer sus diseños (…) y la del guionista por fijar previamente a la visualización el montaje y los contenidos gráficos de la plancha, resultando así éstos de la creatividad escrita y de la consiguiente prepotencia literaria”. Producto de esta búsqueda fueron trabajos como “Blackmark” de Gil Kane, “Tarzán de los monos” es decir la primera de las novelas de dicho héroe a cargo de Burne Hogart y “Outland” de Jim Steranko.

       Sin embargo el concepto básico de la “graphic novel”  había

Blackmark

sido desarrollado ya en la Argentina varios años atras por la dupla creativa conformada por Héctor Oesterheld y Arturo del Castillo. Tras su aparición en el Suplemento Semanal de Hora Cero, “Randall the killer” llega por primera vez a la edición Extra en el número 2 (junio 1958), repite en el número 3 (agosto 1958) junto con una doble página donde se lo promociona y sus siguientes apariciones se producen recién en mayo y junio de 1959. Tras un nuevo paréntesis Randall vuelve a Hora Cero Extra en el número 14 (octubre 1959) pero con una resonante innovación, en lugar de la página clásica con cuatro hileras de cuadros ahora se combinan cuadros con ilustraciones a gran tamaño y extensos bloques de textos, en una llamativa experiencia que le permite a Oesterheld desarrollar su gusto por la narración y a Arturo del Castillo lucir su virtuosismo en el manejo de la pluma, en síntesis una verdadera “graphic novel”  que se adelantó en casi una década a la versión norteamericana.  Esa novedosa modalidad se repitió en los números 16 y 19 (marzo 1960) y quizá en el 15 y el 18 que no tenemos. A partir de allí Randall vuelve a estar ausente del Hora Extra Extra hasta julio de 1960 pero ahora a cargo de Cirilo Muñoz, que la seguirá dibujando hasta muy entrado 1961.  (C.R.Martinez)

(*) “Rutas de pioneros hacia Eldorado de la comic-novela”, artículo publicado en el fascículo 32 de la Historia de los Comics editada por Toutain

ACTUALIZACION DEL ARTICULO: En un comentario efectuado a esta nota Domingos  Isabelinho  brinda el siguiente listado de apariciones de Randall en Hora Cero Extra dibujadas por Del Castillo: 2-3-9-10-12-14-15-16-17-18-19 y 20, y tiene razón. En el apuro omitimos la 12 y la 20 y en cuanto al Nº 15 y el 18  como dijimos no contamos ya -lamentablemente- con esas ediciones.

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