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LA “POCHI” EN TODO SU ESPLENDOR

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    El siguiente texto está tomado del artículo que escribiéramos en 2012 para Tebeosfera titulado “La historieta erótica argentina”, cuyo link puede encontrarse al final de esta nota.   

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Precedida de una investigación de mercado que señaló “la existencia latente de cierta hambre de burla atravesada por la inteligencia, el escepticismo optimista y la falta de respeto por lo que es demasiado respetado», apareció en noviembre de 1972 la revista Satiricón. Oskar Blotta (hijo) como “director irresponsable” y Andrés Cascioli como “director estético” eran los timoneles de esta publicación que en el editorial del número 1 reconocía como inspirador del título y del tono general de la publicación al escritor ruso Arkadi Timofélevich Avérchenko, quien en las primeras décadas del siglo XX había dirigido Satirikón.

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Tapa del Nº 24 donde aparecieron las páginas precedentes

     La Satiricón argentina fue a los setenta lo que Rico Tipo a los años cuarenta, no solo por su éxito de ventas, sino por la forma en que supo captar las nuevas tendencias y corrientes de opinión que atravesaban la sociedad argentina (sobre todo en los sectores más jóvenes) en materia política, de hábitos sexuales o de costumbres de la vida cotidiana.

POCHI-doble      Aunque en sus páginas predominaron el humor gráfico y las notas periodísticas, no faltaron en ellas algunas historietas humorísticas que iban desde las parodias realizadas por Fontanarrosa o Pérez D’Elías, pasando por “Los viajes de Gulliverty” y los apuntes costumbristas de Grondona White hasta llegar a las dos más asociadas a temas sexuales: “El Sátiro Virgen”, de la dupla Fernandez-Branca, y “El marqués de Sade”, de Blotta e Izquierdo Brown.

     pochi1   Clausurada en septiembre de 1974 luego de 22 ediciones, Satiricón volvería a aparecer en Diciembre de 1975 (continuando la numeración anterior) para ser nuevamente clausurada en Marzo de 1976. En esa segunda y breve etapa integrada por sólo cuatro números se publicó la historieta “La Pochi, rápida pa’ los mandados”, con guión del periodista Rolando Hanglin y dibujos de Sergio Izquierdo Brown.

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   La Pochi podría ser definida como una Little Annie Fany de barrio, una chica mas bien inocentona pese a la condición de “ligera” que le adjudica el título de la serie, cuyo cuerpo es codiciado –y poseído– ya sea por el dueño de una verdulería o por dos enfermeros en el interior de una ambulancia, situaciones que, obviamente, no se explicitan gráficamente sino que quedan implícitas en las onomatopeyas y las frases de doble sentido insertas en los globos que asoman desde los lugares donde transcurre “la acción”.

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En lo físico, y a diferencia de la creación de Kurztman y Bill Elder, la Pochi tenía más de Popeye que de Marilyn Monroe: sus antebrazos eran más anchos que los brazos y las piernas mucho más gruesas que los muslos, pese a lo cual el efecto de conjunto era sumamente eficaz. Con posterioridad al cierre de Satiricón, la Pochi fue publicada en España, pero esta vez en colores y con dibujos de Daniel Branca, uno de los realizadores de “El Sátiro Virgen”. Tómese esto como una opinión muy personal, pero aun con ese aspecto de Popeye con pollerita, La Pochi merecería figurar en un seleccionado de las “diosas” de la historieta argentina.

       Ilustramos este texto con las dos páginas publicadas en el Nº 24 (Enero de 1976) y la portada de dicho número, todas ellas pertenecientes a nuestro archivo. A ello le agregamos otras tres tomadas del blog “El oficio del plumín”, de Diego Pares, quien también se ocupó del tema en 2011. (Carlos R. Martinez)

http://www.tebeosfera.com/documentos/documentos/la_historieta_erotica_argentina.html

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MURIO SIULNAS, EL GRAN HISTORIADOR DEL HUMOR GRAFICO ARGENTINO

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     A través de Banda Dibujada no llegó  la siguiente información dando cuenta de la muerte de Oscar Vazquez Lucio (1932-2013) más conocido por su seudónimo de Siulnas: 
  Hoy recibimos, sorpresivamente, el siguiente e-mail. Estamos totalmente conmovidos por la noticia, ya que falleció el más grande historiador del humor gráfico argentino: OSCAR VÁZQUEZ LUCIO (Siulnas).
Toda una vida dedicada a la difusión de la obra de sus colegas dibujantes, a la que se entregó en alma y pluma, realizando los dos tomos de “Historia del Humor Gráfico y Escrito en Argentina” (Eudeba), “Aquellos Personajes de Historieta” (Punto Sur), entre otros, y los catálogos del Museo de la Caricatura Severo Vaccaro, espacio al que estuvo vinculado en distintas oportunidades como asesor y coordinador cultural.
Nuestras más profundas condolencias a familiares,amigos y colegas.
Banda Dibujada.-
Publicado en Satiricón Nº 1, Noviembre de 1972

Publicado en Satiricón Nº 1, Noviembre de 1972

 “Somos las nietas de Siulnas, queríamos comunicarles que en el dìa de hoy falleció nuestro abuelo. Para quienes quieran acercarse al velatorio será hoy 2 de octubre a partir de las 9am en Duarte, ubicado en Salta 154, Morón, al lado de la Universidad.

 También contamos con ustedes para poder terminar el proyecto, ya casi terminado, del Diccionario enciclopédico ilustrado del humor gráfico y escrito en la Argentina. A continuación dejamos sus últimos comunicados al respecto. Muchas gracias”.
 Jimena y Ana Clara.
  
RENDICIÓN DE CUENTAS A LOS HUMORISTAS
Toda obra importante requiere muchos aportantes, que lógicamente reciben oportunamente del titular de la obra, testimonio del uso dado a esos aportes.
El Diccionario enciclopédico del humor gráfico y escrito en la Argentina, es una obra importante que también ha requerido muchos aportantes, entre los propios humoristas, sus familiares directos, y en algunos casos, sus descendientes.
Los aportes ya recibidos y los que aún siguen llegando me permiten ya estar en condiciones de hacer un relevamiento del estado de la obra en preparación y cómo será su presentación definitiva.
Las referencias pormenorizadas de Autores, Personajes y Publicaciones ordenados alfabéticamente suman la cifra aproximada de 10.000.
De esas 10.000 referencias, un 9 por ciento aún requiere complementación de información y algunas pocas, confirmación.
En este ajuste final me hallo trabajando actualmente, y me pareció justo hacer esta “rendición de cuentas”, a tantos colegas o familiares de los mismos, que han venido y siguen en algunos casos, colaborando, para que yo pueda reunir en este Diccionario, la mayor información posible de obtener de cada uno de los que aportaron poco o mucho al humor gráfico y escrito en la Argentina en algo más de 200 años.
Pero hay algo más que quiero hacer notar a los interesados en la obra, y es que la misma se halla en una etapa que asegura –si por alguna circunstancia no deseada, el autor se viera impedido de completarla- la continuidad y concreción de la misma, ya que en el estado en que se encuentra, una o más personas pueden completarla contando con una buena coordinación.
Es que tanto los Autores, como los Personajes y Secciones (tanto de diarios, periódicos y revistas como de páginas web), y Publicaiones, están reunidas alfabéticamente en carpetas individuales, indicándose en las mismas cuando los textos son definitivos, y cuando hay algún dato pendiente.
La premisa es la concreción del Diccionario enciclopédico ilustrado del humor gráfico y escrito en la Argentina, que como reflexioné hace bastante tiempo, al presentar mi Historia del humor gráfico y escrito en la Argentina, constituirá con ésta un mutuo y enriquecedor complemento de consulta permanente y proyección al mundo del importantísimo humor argentino de todos los tiempos.
Espero ser yo en persona quien haga la presentación de este Diccionario; simplemente quería asegurarles que a esta altura de la tarea la próxima aparición de la obra está asegurada.
Gracias en nombre de esta profesión. a cuantos han apoyado y siguen apoyando esta tarea.
Oscar E. Vázquez Lucio (Siulnas)

RECORDANDO A UN GRAN ARTISTA: OSVALDO PÉREZ D’ELÍAS

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   DELIAS-LAUREL   La realización de una nota acerca de Skorpio nos llevó a repasar una gran cantidad de ejemplares de dicha revista, tarea durante la cual nos topamos con “Detectives’ Studio”, un trabajo de Carlos Trillo y Osvaldo Pérez D’Elías que teníamos casi olvidado. Como se recordará, la serie narra las andanzas del detective privado Allen Woodis (obviamente con el rostro de Woody Allen) quien intenta resolver los casos que le plantean diversos personajes del espectáculo como Frank Sinatra, Sofía Loren o el mismísimo Frankenstein, a quienes en determinados momentos de la trama podían sumárseles El Padrino, Bob Hope o el mismísimo Dagwood, preocupado por saber si su esposa Blondie lo engañaba (sospecha que lamentablemente para él, era fundada). En algunos episodios Allen Woodis es reemplazado por su hermano Dick, cuyos rasgos corresponden a los del comediante Dick Van Dyke. Más allá de la efectividad de las situaciones planteadas por Trillo, la serie publicada en 1977 descansa fundamentalmente en el dibujo de Pérez D’Elías y su gran talento para la caricatura, de lo cual ya había dado sobradas pruebas con sus trabajo en Satiricón. Nos pareció entonces que era hora de dedicarle una nota a este gran dibujante para recordar su trayectoria y recoger además algunas opiniones expresadas acerca de su obra.

  delias-frankest  Si bien contamos con bastante material gráfico de Pérez D’Elías nos faltaba información concreta sobre él por lo que debimos recurrir a distintas fuentes, siendo la principal que hemos utilizado la existente en un post publicado en Taringa  con la firma de “manolo_gómez08” (Abel Nano Sánchez), a lo que sumamos una nota de procedencia española y, por nuestra parte, las muy escasas líneas que le dedicaron en el Catálogo de la  Primera Bienal Internacional del Humor y de la Historieta realizada en Córdoba en 1979 donde -tras una somera enumeración de los medios donde trabajó- se lee: ”Su especialidad consiste en la caricatura y adaptaciones a la historieta satirizando series televisivas y películas”…muy poco para una obra tan grande y posiblemente más valorada en España –donde residió por más de dos décadas- que en su propio país.

 DE AVELLANEDA AL CENTRO

   delia-zopitas Perez D’Elías nació en 1943 en Avellaneda, estudió con Alberto Breccia en la Escuela Panamericana de Arte y se inicia como profesional en 1962 publicando su primer trabajo en Rico Tipo. A lo largo de esa década colabora en Tía Vicenta, Goles, TV Guía, El Gráfico y La Hipotenusa, dibuja “Siete Pelos” con guión de Héctor Oesterheld con quien vuelve a colaborar en 1968 en el personaje “Yemsbond” publicado en 1968 en el suplemento de historietas de la revista Karina. No estamos completamente seguros pero es posible que en 1965 haya continuado “Monolo”, personaje de una de las revistas de Dayca que inicialmente tuvo a su cargo Breccia

 delia-panzeri   Ya en los años setenta dibuja “El mundo de Zopitas” en El Clan de Mac Perro (1971) y posteriormente  la aparición de Satiricón en  noviembre de 1972  significa un gran trampolín para su carrera, dada la popularidad que alcanzo dicha revista.  En Satiricón realizó tanto caricaturas para ilustrar diversas notas como una serie de historietas donde se satirizaban distintas situaciones y personajes de la  época, ya fueran los candidatos a las elecciones de 1973 (“El día del Alfonsín”), fotonovelas de éxito como “Carmiña” (rebautizada “Caquiña”) o el romance entre el locutor Jorge Fontana y la modelo Liliana Caldini. Algunos de los guiones de esas parodias pertenecían a la dupla Guinzburg y Abrevaya pero en la mayoría de los casos no se citaba al autor, si al dibujante.  Clausurado Satiricón en 1974 Pérez D’Elías  participa en distintos proyectos similares que no tuvieron mayor duración como  El Raton de OccidenteChaupinela, realiza en 1977 la citada “Detectives’ Studio” en Skorpio y posteriormente participa de la exitosa Humor Registrado, mientras que en 1981 colabora en la revista Operación Ja Ja, dirigida por Gerardo Sofovich.

delia-jaja …Y DE ESPAÑA AL MUNDO

 En 1986 se instala en España desde donde trabaja para distintos medios locales y de otros países europeos y se convierte en habitual colaborador  del diario ABC, quien con motivo de su muerte en 2008 publicó lo siguiente en su página web: “Esta madrugada fallecía nuestro compañero Osvaldo Pérez D’Elías, ilustrador y caricaturista de ABC. Con su fallecimiento el diario ABC, con el que colaboró durante tantos años, pierde a un gran profesional, cuyo prestigio ha sido reconocido en todo el ámbito artístico. Sus caricaturas e ilustraciones llegaron a convertirse en una seña de identidad del periódico. Personajes de la vida nacional e internacional fueron “analizados” en los característicos trazos de sus dibujos. Pérez D’Elías sabía extraer la esencia del personaje en cada caricatura, donde combinaba ternura y penetración psicológica”.

  

Pérez D'Elías por el mismo en un trabajo publicado en el diario ABC en 2002

Pérez D’Elías por el mismo en un trabajo publicado en el diario ABC en 2002

Revista Chaupinela, 1975

Revista Chaupinela, 1975

Que su obra es valorada en España lo prueba que en 2012 al cumplirse cuatro años de su muerte Claudia Guggiana escribió en el blog   Olemiarte una extensa nota de la cual extraemos estos párrafos: “Como buen caricaturista, D´Elías era mordaz en su crítica, pero a la vez conservaba un sentido del humor muy sutil, que se dejaba ver en sus ilustraciones de un modo sencillo, sin aspavientos, como era él. De trazo elegante, supo conectar a través de sus personajes con el mundo de lo satírico para hacernos recapacitar sobre todos aquellos estados del ser humano, algunos tenues otros grandilocuentes que han ido conformando la historia de nuestra sociedad en los últimos años. Impecable en su quehacer, su obra está plagada de un estilo personal  muy depurado que hacía de sus plasmaciones una constante referencia que nos entregaba con elegancia, para resaltarnos aquellos rasgos y detalles de lo retratado que nos podían pasar desapercibidos”.

Satiricón, 1973

Satiricón, 1973

“UN FILÓSOFO COTIDIANO”

  “Sus dibujos no sólo son fieles reflejos de su espíritu observador y profundamente humano, sino que dejan al descubierto la sutileza de un trabajo metódico, crítico, de detalles pausados. Va desde aquí nuestro humilde homenaje a un hombre libre, espontáneo, mágico, vital que supo construir a través de su creación espontánea, un lenguaje profundo de comunicación insuperable para todos aquellos  que admiramos el arte sin disculpas, el arte claro, limpio, sin palabras”.

    delias-caquiña  Digamos que además de las publicaciones mencionadas a lo largo de esta nota Pérez D’Elías colaboró en gran cantidad de medios nacionales y extranjeros  entre los que puede citarse a Gente, Radiolandia 2000, Pitos y Flautas, La Nueva Provincia, Mad en castellano, Intervalo de Brasil, Dunia, Interviú, Hombre de Hoy y El Europeo de España y Play Boy y el semanario Il Giovedi de Italia. Nos parece oportuno cerrar esta recordación con palabras del artista plástico  Abel Nano Sánchez quien el final de su post en Taringa escribía: “Se recordará a Osvaldo como lo que era: una persona buena y entrañable, como a un filósofo cotidiano que siempre tenía en la boca un consejo para quien lo necesitase”. (Carlos R. Martinez)delia-loteria

 

 En 1993  Pérez D”Elías realizó para la revista española Co & Co la caricatura de Alberto Breccia que aquí mostramos. Ese dibujo fue utilizado en 1997  por la Lotería Nacional de nuestro país para una emisión en homenaje a  Breccia, pero eliminando la firma del autor. El dato figura en el Nº 1 de la revista Archivos Negros.

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