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Las historietas gauchescas de Columba (Parte 2)

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   Todas las historietas que integraron la primera entrega de esta serie (salvo la de Rapela de 1936)  correspondían a adaptaciones de novelas o radioteatros. A partir de 1961 aparecen, al menos en nuestros archivos, los primeros guiones originales de series gauchescas en las revista de Columba. Un ejemplo de ello fue “Rosendo Pampa” de Eugenio Mandrini y Eduardo Miranda publicado en Album de El Tony en 1961. Curiosamente, en la edición semanal de la misma revista y también en 1961 la serie se titulaba “Rosendo el Toro”, a quien no podía faltarle un habitual compañero de aventuras, en este caso “El Manco”.

gauches-montiel1También en 1961 pero en D’Artagnan se publicó “Lucio Montiel, Comisionado de Fronteras”, guión de Alberto Heredia y dibujos de Carlos Casalla. Más que un personaje al estilo de “Rosendo Pampa”, “El Huinca” o “Lindor Covas”, Montiel era un protagonista y a la vez narrador de distintos episodios de la llamada Conquista del Desierto hacia 1874.  Una pequeña corrección a la gente de Wikipedia: Alberto Heredia no era un seudónimo como se menciona en la ficha de Carlos Casalla sino el nombre real de este guionista, hermano del dibujante José Migue Heredia (Imágen tomada de los archivos de Woodiana).

      gauches-savinoCreada en 1954 por Carlos Casalla, “El Cabo Savino” se publicó durante unos meses en el vespertino La Razón y luego en la revista Puño Fuerte en la cual apareció al menos hasta 1959. Con posterioridad Casalla lleva su personaje a Columba donde inicialmente se publica en El Tony semanal a razón de tres páginas por número.  Posteriormente -y ya con episodios completos- aparece en Fantasía y en 1971 tiene su propia revista dentro de la Colección Todo Color. Ese año Casalla había vendido el nombre del personaje a la editorial y en 1973 dejó de dibujarlo, al menos regularmente. El episodio del cual aquí se muestra la página inicial fue escrito por “Roque Guinart”, seudónimo de Julio Alvarez Cao, uno de los varios guionistas que se ocuparon del personaje a lo largo de los años. Alvarez Cao lo dibujó en la época de Puño Fuerte e incluso en los primeros tiempos de Columba cuando Casalla se veía sobrepasado por el trabajo. 

  gauches-fortin2“Hombres de fortines”, serie que comenzó a publicarse también en los álbumes de El Tony a mediados de los años sesenta. Sobre guiones de Edgardo Alfredo Dominguez la dibujaron Casalla, Idelba Dapueto, César Spadari y Pedro Gutierrez.

   gauches-santo  Santos Bravo fue un personaje creado por Juan Arancio en los comienzos de su carrera y con el cual ganó un concurso organizado por un diario de la ciudad de Santa Fe. En 1960 fue publicado en Hora Cero Extra con guiones de Héctor G. Oesterheld y (suponemos) utilizando Arancio antiguos originales, ya que el estilo del dibujo poco tenía que ver con el suyo de esa época. Ya en Columba y sobre guiones propios lo vuelve a dibujar en 1966 para la revista Fantasía aunque con un enfoque muy diferente al de la historia original.

     gauches-chumbiaoEn 1967, con guiones del historiador Fermín Chavez y dibujos de Arancio comienza a publicarse en la contratapa de Clarín la historieta “El Chumbiao”, basada parcialmente en la vida del capitán Romero, seguidor del caudillo entrerriano Ricardo López Jordán. Posteriormente pero ahora con argumentos propios Arancio vuelve a dibujar a este personaje en El Tony, a comienzos de los años setenta.

e    gauches-toro Pese a que tener más “jinetas” que Savino no le sirvió para superarlo en popularidad, el sargento Martín Toro también se ganó un lugar entre los personajes gauchescos de Columba protagonizando varios cientos de episodios. Creado por Sergio Almendro en 1967, lo dibujó inicialmente Carlos Casalla y luego Reler. A inicios de los años ochenta se hizo cargo de los guiones Jorge Morhain y de los dibujos Carlos Magallanes, quien con gran personalidad se apartó totalmente del estilo de  Casalla.

    chibiro1.JPG…y otra de Arancio: “Juan Chibiro”, publicada entre 1968 y 1970 sobre guiones del propio Arancio. La serie apareció en El Tony que, como se ha visto, albergó a la mayoría de las historietas gauchescas de Columba. El “Juan Chiviro”, así con ve corta, es el nombre de un pájaro. (Imagen tomada de los archivos del Grupo Woodiana)

   gauches-pehuenY para el cierre de esta segunda entrega una página de Pehuén Curá, serie desarrollada a partir de 1971 por la dupla Alvarez Cao-Arancio y publicada en D’Artagnan. El personaje parece estar inspirado en la figura de Eugenio del Busto, quien siendo un niño fue llevado por los indios y vivió durante varios años en las tolderías. Tras ser recatado por el coronel Rauch sirvió a las órdenes de éste y posteriormente a las de Juan Manuel de Rosas en su Expedición al Desierto. La serie fue dibujada también por Juan A. Castro y Ascanio y en los años ochenta los guiones fueron escritos por Jorge Morhain, cambiando la época y el escenario de las aventuras, que se trasladó al Litoral. 

NOTA: Para algunos impacientes que están reclamando por la falta de ciertos personajes, les rogamos entender que esto es una serie de varios artículos en los que vamos cubriendo distintas etapas cronológicas. Ya llegarán El Capitán Camacho, El Gaucho Areco y varias más…así que paciencia...

 

 

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Se realizó el 4º Encuentro Oficial de Columba

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Massaroli, Caruso y Canelo

El miércoles 31 de octubre se llevó a cabo el 4º Encuentro Oficial de Columba que fue convocado por Ramón Columba (hijo) y por el nieto del fundador de la editorial, de igual nombre. Si bien la asistencia fue menor a la de reuniones anteriores, se contó igualmente con la presencia de  una importante cantidad de personas que trabajaron en Columba, tanto guionistas y dibujantes como quienes lo hicieron en los diversos sectores que conformaban la empresa.

Entre los  presentes puede mencionarse a Marcelo Ciccone (David Silberberg), Sergio Ibáñez, Walter Alarcón, Alberto Caruso, Armando Fernández, Manuel (contaduría), Cugno, Carlos Casalla, Silvio Saichann, Roque Vitacca, José Massaroli, Ascanio, Ricardo Villagrán, Francisco Pascual, Gerardo Canelo, Rubén Meriggi, Miguel Castro Rodríguez, Martha Barnes, Lito Fernández, Alfredo Falugi, Diego Navarro, Vasallo, Alfredo De La María, Ray Collins, y Frank Szilagyi.

En el transcurso del encuentro -matizado con diversos brindis- los asistentes recibieron ejemplares originales de las acciones emitidas por Editorial Columba Sociedad Anónima Comercial e Industrial en 1959. Más información  sobre este encuentro puede verse en el blog de Walter Alarcón (www.walteralarcon.blogspot.com)  del que extrajimos datos y fotos, a lo que sumamos los que nos proporcionó Gerardo Canelo.

HUGO D’ADDERIO Y LOS PRIMEROS ANUARIOS DE INTERVALO Y EL TONY

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El primer Anuario de Intervalo, tapa de D’Adderio

     Tras la nota acerca de Octavio Moraga y sus tapas para D’Artagnan y los álbumes de El Tony e Intervalo, se imponía recordar también a quien en los años cincuenta fuera otro de los grandes portadistas de Columba, como así también profundizar en el origen de los álbumes y anuarios de dicha editorial. Para esa  tarea contamos con nuestro archivo y con los valiosos datos que nos acercó Norberto (nombre de pila de un reconocido investigador de la historieta argentina) y en materia de imágenes la invalorable ayuda de Francisco Legaristi.  A todo eso le sumaremos algunas referencias sobre Intervalo Extra, revista surgida a inicios de los cincuenta como secuela del gran éxito de la revista madre. Pero vayamos por orden, o por partes como decía el bueno de Jack.

 LOS PRIMEROS ANUARIOS

      Según nos cuenta Norberto el primer Anuario de El Tony se publicó en 1939, formato a igual medida que la edición semanal (por entonces 28,5 x 37 cms), tapas color, páginas en sepia y un encarte color de cuatro pliegos, es decir 16 páginas dedicadas a “Rulito el gato atorrante”, personaje que a lo largo de los años fue realizado por diversos dibujantes, entre ellos Raúl Roux. Ignoramos eso sí como era y quien realizó la tapa de aquel álbum pionero, que al parecer no anduvo muy bien –su precio era alto para la época- y tardó bastante tiempo en ser vendido.   Quizá por aquella mala experiencia inicial  Columba demoró una década en intentar nuevamente un suplemento, lo hizo recién en Diciembre de 1949 cuando aparece el primer anuario de Intervalo cuya tapa estaba ilustrada por D’Adderio y algunas de las historietas interiores por el peruano  Paco Cisneros, Athos

Album de 1953

Cozzi, Jorge Pérez del Castillo, Marius (un muy personal dibujante)  y Enrique Rapela. A aquellas adaptaciones de famosas novelas  se sumaban “Beba la irresistible”, “Optimismo” y “Puntos de vista”, tres secciones a cargo de Ramón Columba y La Familia Flop, por Swan.  Los números más antiguos que poseemos de esos anuarios corresponden a 1953 y 1954, cuyas respectivas tapas están realizadas –a nuestro entender- por Athos Cozzi. Del 55 en adelante esa tarea estará habitualmente  a cargo de Moraga y ya a inicios de los sesenta se adopta la modalidad de usar fotos de películas o ilustraciones compradas en el exterior. Esta vez el éxito acompaña el nuevo lanzamiento (en lo que debe haber colaborado la repercusión que tenía el Intervalo semanal) y es así que en 1950 o 1951 aparece un Anuario de El Tony, el primero desde aquella fallida experiencia de 1939. Aproximadamente dos años después su frecuencia pasaría de anual a bimestral y luego a mensual.

 EL INTERVALO EXTRA

     En 1950 y anticipándose por muy poco al Puño Fuerte de Lainez,  Columba lanza Fantasía, con el cual explora  un nuevo formato (apaisado mediano) que al igual que otros casos bien pudo estar influido por la escasez de papel que campeaba en aquel tiempo. Tras Fantasía y como evidentemente el éxito de Intervalo semanal lo justificaba, aparece Intervalo Extra, revista que se editó a lo largo de una década y que pasó por varias etapas en cuanto a presentación gráfica y contenido. En sus años iniciales  tenía frecuencia semanal y ofrecía una historieta completa, luego pasa a quincenal  pero con tres historietas y posteriormente mensual. En aquella primera etapa la portada era a dos colores pero el segundo color (verde por ejemplo) solo se utilizaba para el título y los avisos de retiración de tapa y contratapa mientras que la ilustración central estaba resuelta habitualmente solo con aguada, con dibujos a cargo Arturo del Castillo, D’Adderio o Angel Borisoff entre otros. Posteriormente  al ser impresas a todo color de las tapas se ocupó habitualmente Moraga y luego, tal como sucedió con El Tony a comienzos de los sesenta, se utilizaron ilustraciones compradas en el exterior.

 HUGO D’ADDERIO

    Y ahora si, luego del anterior recorrido por aquellas primeras revistas de Columba que demandaron contar con tapas ilustradas especialmente, hablaremos de Hugo D’Adderio, un nombre hoy olvidado del cual brindamos algunos datos en la nota “Agua, tinta china y talento” aparecida en enero de 2009 en este mismo blog y cuya ficha  figura también  en el blog Mil Plumines de la Historieta Argentina.  Nacido en Rosario en 1921 pero radicado desde muy niño en la Capital Federal, D’Adderio cursó estudios en la Escuela Nacional de Bellas Artes “Manuel Belgrano”, donde hizo hasta el tercer año. A los 17 publicó sus primeros trabajos en un vespertino de Buenos Aires para continuar luego desempeñándose como ilustrador en distintos diarios, revistas y editoriales.

    Su época de mayor contacto con la historieta se da a partir del surgimiento de la revista Intervalo en 1945, para la cual realizará versiones de obras célebres como “Miguel Strogoff” (1945), “Crimen y Castigo”, “Los Miserables” (1946), “Hamlett y Rey Lear”, ambas de 1947, y posteriormente “Cyrano de Bergerac”, “Los Novios” o “Rojo y Negro”. En la mayoría de los casos la técnica utilizada era la de pluma y pincel, con predominio de la primera, pero en determinados casos como por ejemplo “La ajorca de oro”, publicada en el Album de Intervalo correspondiente a agosto de 1953, D’Adderio empleaba un procedimiento que el dominaba a la perfección conocido como dibujo “al lavado”, una variante de la aguada que requería gran habilidad, paciencia y prolijidad por parte del ejecutante.

    Desde 1950 y durante gran parte de los años en que la publicación tuvo frecuencia semanal D’Adderio fue el encargado de realizar las portadas de Fantasía, tarea que también cumplió a inicios de los sesenta en la revista El Fantasma editada por EDMAL (solía firmar como “Hacde”)   y más tarde en las revistas Fabián Leyes y El Huinca, para las cuales dibujó asimismo varias historietas. En este repaso de su actuación profesional, cabe consignar igualmente que fue colaborador de Billiken, donde en 1959 ilustraba la sección “El niño y la música” y  también distintos temas didácticos que desarrollaba la revista, mientras que en el campo docente fue, en 1952, uno de los primeros integrantes de la Escuela Norteamericana de Arte, luego la famosa Panamericana. (C.R. Martinez)

NOTA: La página Lambiek Net (que suele tomar datos de este Blog) menciona historietas de horror realizadas por D’Adderio para una revista alemana, y la historieta “Poncho Muerto” con guión de Morhain para El Huinca y Fabian Leyes. Junto a estas líneas una imágen extra, el original de una tapa de Fantasía realizado por D’Adderio que se subasta en Comicartfans. 

La de la tapa de ese “incunable” Anuario Nº 1 de Intervalo es una gentileza de Francisco Legaristi, del  Club de la Historieta Mundial.

¡Otra que Wikileaks, llegaron los “Expedientes Columba”!

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   Cumpliendo con nuestro anticipo, ya habilitamos “Los Expedientes Columba”, la nueva página que se suma a TOP-COMICS y tendrá como objetivo repasar las distintas etapas de la Editorial, sus publicaciones y la obra de sus creadores, sin distinción de cartel.

    La nota inicial se titula ¡Y EL GANADOR FUE…AVILA! y comprende un repaso al trabajo de este dibujante especializado en historietas románticas, una curiosa anécdota respecto a un concurso en el que se impuso por el voto de los lectores y algunas referencias a la serie inglesa Tiffany Jones.

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