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Revisiones: “Ledesma, un valiente de la Patria nueva”, por Mario Bertolini

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  Esta nota fue publicada hace unos años en “Pampa, Plumín y Facón”, una de las páginas que integran Top Comics y que debido a ciertas dificultades para diagramar el material hace tiempo que no actualizamos. Como además dichas páginas tal vez puedan pasar desapercibidas al lector, periódicamente iremos reeditando su contenido, en este caso con el agregado de las cuatro páginas que poseemos de “Ledesma, un valiente de la Patria nueva”, un trabajo de Mario Bertolini que no desentona pese al medio siglo transcurrido desde su aparición. 

ledesma1   El 19 de septiembre de 1969 con el sello de Editorial Abril apareció Semana Gráfica, revista que podríamos definir como una 7 Días o Gente de menos páginas y más “popular” en cuanto a su contenido, que combinaba el tipo de notas habituales en esas dos publicaciones con el material de “variedades” que luego sería usual en Semanario y Flash a fines de los setenta.

      Quizá por influjo de la Bienal de la Historieta realizada en 1968 en el Instituto Di Tella, la historieta había adquirido cierto auge en sectores que antes la desconocían o la rechazaban. Fue en esa época que Gente publicó “Dos entre la gente” de Oesterheld y Roberto Regalado y luego la controvertida segunda versión de El Eternauta, mientras la revista Karina albergó en un suplemento la única entrega de  “Richard Long” de Breccia y Oesterheld y algún otro título que ahora no tenemos presente.

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      Para no ser menos ó para no olvidar que la historieta había ayudado a forjar el imperio editorial de los Cívita,  Abril incluyó en las páginas de Semana Gráfica una serie que es digna de ser recordada por sus particularidades: “Ledesma, un valiente de la Patria nueva”, con guión y dibujos de Mario Bertolini.

LA EPOCA HISTORICA

Cuando hablamos de las particularidades que tenía la creación de Bertolini nos referimos concretamente a la época histórica en que se desarrollaba la trama y a las características gráficas que le imprimió el dibujante. Respecto a lo primero, mientras que la gran mayoría de las historietas gauchescas tienen como telón de fondo el período que va aproximadamente desde 1845 a 1870/1875, Ledesma y sus amigos viven sus aventuras en 1820, durante el gobierno del general Martín Rodríguez.

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     De la sinopsis argumental que acompañaba la primera entrega (una página por semana) se desprende que la historia pudo haber sido acortada, eliminándose tal vez un episodio. Según ese resumen el arriero Martín Ledesma y su amigo el “vasco” Aguirre dejan San Luis para ir a trabajar a una estancia en Salto, Provincia de Buenos Aires, participando ambos en la defensa de esa localidad ante el ataque de las fuerzas del cacique ranquel  Yanquetruz y el disidente chileno José Miguel Carrera.

     Tras esa acción los dos puntanos se unen a las tropas que por orden de Martín Rodríguez se internan en el desierto para castigar a los indios, expedición que no logra sus objetivos y debe emprender el regreso en enero de 1821 en condiciones deplorables. En esas circunstancias Ledesma, Aguirre y el indio Paynen -que le había salvado la vida al primero ante el ataque de un tigre- deciden regresar a San Luís. 

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      Ahora si, ya comenzada la historieta, el trío acude en defensa de un caserío que está siendo atacado por la banda de los hermanos Pincheira, también disidentes chilenos que operaron no sólo en su país sino también en Cuyo y sobre los cuales existen opiniones absolutamente contrapuestas.

 LAS CARACTERISTICAS GRAFICAS

   El otro rasgo distintivo de “Ledesma…” es su tratamiento gráfico. A diferencia del dibujo más clásico que se utilizaba en la historieta gauchesca en aquel tiempo (hablamos de Rapela, Ciocca, Miranda o Roume)  Bertolini tiene un pincel muy vigoroso que evidencia haber trabajado con Pratt pero suma también, a nuestro entender, el toque de algunos artistas norteamericanos. Esos ceños fruncidos, esos dientes apretados de los personajes tienen algo de Steranko, de Dick Ayers o de algunos de los dibujantes que en los años cincuenta dibujaban en los comic-books dedicados al género western. Quien  recuerde el material que publicaba Bala de Plata en su primera época sabrá de qué estoy hablando. Hayan existido o no esas influencias, lo cierto es que la historieta tiene una indudable fuerza visual.

EL DIBUJANTE

    Por último vayan algunos datos para refrescar la trayectoria del creador de la serie. Mario Bertolini -a quien Pratt se refirió en un reportaje como uno de sus ambientadores (fondistas) junto con Gisella Dester- comenzó a publicar en enero de 1958 en Hora CeroNº 9, siendo uno de los primeros sino el primer dibujante que se agregó al quinteto inicial de artistas que tuvieron Hora Cero Frontera, esto es el mismo Pratt, Solano López,  Roume, Ivo Pavone y Carlos Cruz.

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      En Editorial Frontera Bertolini realizó trabajos como “Destino muerte” (Hora Cero Nº 11), “Deserción” en Hora Cero Extra Nº 1,  “Lanceros de Bengala” (Frontera Extra, 1958), y episodios de “Lord Crack” y “Ernie Pike” en Hora Cero Semanal, también en 1958, mientras que en 1959 en la revista Impacto publica “Tony Romero”.  Tras ello se vuelca de lleno al cine publicitario y el dibujo animado aunque vuelve esporádicamente a la historieta como por ejemplo  en 1967 cuando hace “Sexina” para la revista Adan, y el trabajo que estamos comentando. Otro casi retorno a la historieta fue la realización de un cortometraje de animación en base a El Eternauta,  proyecto que es estuvo a cargo del Estudio que dirigía junto a Hugo Gil.    (Carlos R. Martinez)

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Centenario Breccia: “Ralph Norton”, su primera historieta como profesional

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El texto en el cual Alberto Breccia (1919-1993) recuerda su primer trabajo pago en la historieta (*) corresponde a una entrevista realizada por Carlos Trillo y Guillermo Saccomano que se publicó en cinco números de la revista Tit-Bits a comienzos de los años ochenta, nota que reprodujo posteriormente la página peruana Fuga Historietas en igual número de entregas. Ese mismo material pero sintetizado se publicó en uno de los números iniciales de Superhumor en 1980. Las páginas aquí reproducidas aparecieron en junio y julio de 1940 en los Nº 98, 102 y 103 de la revista Historietas. Nuestra agradecimiento a TONI TORRES por este invalorable material. 

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“Lo que pasaba era que yo andaba de aquí para allá tratando de vivir de este oficio, y después de una tira humorística que hice para Fenómeno (**), una revista de Tor la editorial de Torrendell, una tira que se llamaba Mu-Fa, me llamo un señor Delacqua (nada que ver con el dibujante) de Editorial Manuel Lainez, y me encargó una historieta seria para el día siguiente. Y yo le dije que bueno, pese a que jamás había dibujado en serio. Pero bueno, había mirado bastante a don Pedro de Rojas y a otros grandes ilustradores de Crítica y también había visto el famoso suplemento del diario de Botana, donde empezó a publicar el Flash Gordon de Raymond. Entonces, me fuí a casa con encargo, me metí en el galpón del fondo donde había diarios viejos, y me puse a buscar historietas para copiar. Y descubrí el Charlie Chan de Andriola que salía en La Prensa y lo copie. Le cambié el nombre al detective, que se llamo Ralph Norton, le hice los ojos más redondos y al otro día me fui a Lainez con la primera página dibujada. La aceptaron y me encargaron otros trabajos, lo que me permitió empezar a dedicarme full-time a estas cosas.

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¿Que paso después de Ralph Norton?

 Breccia: Dibujé una historieta que se llamaba Rosengram. El argumento lo hacía un cuñado mío que nunca había leído una historieta y que además era armero del ejército Era la historia de un tipo que se metía en una cueva y había animales prehistóricos. Algo así como el túnel del tiempo. Hasta que un día, cuando fui a entregar, el gerente me dijo que fuera hasta una librería de San Telmo y me comprara un libro “Rocambole”. Quería que lo adaptara. Incluso me dio plata, porque el libro valía 40 pesos. Lo compré y empecé  a leerlo Pero como la cosa era urgente iba dibujando a medida que leía y como en un momento había demasiados personajes, resolví matar algunos. Claro que como eran personajes importantes en los capítulos siguientes se armó una galleta tal que la gente no entendía nada y hubo que levantar la serie. Esto salía en Tit-Bits, revista de la que después me dieron la tapa”.

http://fugahistorietas.blogspot.com/2009/01/por-algn-lado-hay-que-empezar.html

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(*) En 1990 al ser entrevistado durante un encuentro de historietistas realizado en Cuba, Breccia señala que comenzó a publicar gratuitamente en la revista Berretín: “comenzamos a publicar varios muchachos sin cobrar allí (…) después a los 20 años me consigo trabajo remunerado, y eso me permite dejar mi trabajo de obrero”. El primer número de Berretín apareció el 10 de mayo de 1939 y Breccia publicó en las dos ediciones siguientes. 

(**) Aquí Breccia parece confundir las fechas o la revista. El primer número de Fenómeno apareció el 6 de diciembre de 1940 y el ya había publicado “Ralph Norton” en junio de ese año. 

 

Nippur de Lagash “copó” la Hemeroteca

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En Hemeroteca Top Comics arrancamos con la letra N y como no podía ser de otra forma incluimos las fichas de las tres Nippur: la de 1972 (Colección Todo Color), Nippur Magnum y las recopilaciones en formato comic book publicadas en 2001 poco antes del cierre definitivo de Columba. La lista de nuevas revistas fichadas incluye a NAIPE MARCADO, NARRACIONES (nombre de Ra-Ta-Plan en su etapa final), NICO CRUZ y LA NEGRA, esta última realizada en 1995 por Toni Torres y Gustavo Desimone. Esto y bastante más en:

https://hemerotecatopcomics.wordpress.com/

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NO NOS OLVIDAMOS DE “BILLIKEN”

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Seguimos ocupándonos de las historietas y los dibujantes que pasaron por Billiken. En este caso recordando a la serie francesa “Davy Crockett”, una de las tantas basadas en la vida de este personaje real que además de explorador fue dos veces Diputado por el Estado de Tennessee y que, dicen, hacía campaña política relatando sus hazañas sentado sobre un barril de licor del cual -por supuesto- tomaban él y sus seguidores…esos eran candidatos…!

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https://billiken100wordpres.wordpress.com/2019/03/25/el-davy-crockett-frances-en-billiken/

A las armas las carga el Diablo…a la revista “Revólver” la pasión por la historieta

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Reproducimos en forma textual la gacetilla de prensa sobre la próxima aparición (¿Primera quincena de abril?) de la revista “Historieta  Revólver”, un proyecto del sello editorial Primavera Revolver a cuyo frente están los guionistas Néstor Barrón y Paula Varela y en el cual participan relevantes nombres del medio como  Ricardo Ferrari, Horacio Lalia o Laura Gulino, entro otros. La mejor de la suerte para ellos y ojalá prospere esta idea de revivir a la revista de historieta “de papel”.

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NUEVA REVISTA EN PAPEL: “HISTORIETA REVOLVER”

   Con espíritu insolente, pasión y voluntad heroica, surge Historieta Revólver, una nueva revista de historietas, un nuevo medio creado por la flamante casa editorial Primavera Revólver.

La revista se publicará mensualmente. Saldrá a la calle en abril, en formato papel, con 96 páginas de pura historieta. Cada 4 números se completa un Tomo de la revista, que incluye series de 2, 3 o 4 capítulos y también unitarios. Por lo cual todas las historias concluyen en cada ciclo (tomo) de 4 números.

   Por suerte, quienes la hacemos no estamos solos. Entre los artistas que participan en la revista hay autores reconocidos en otras partes del mundo, pero que no publican habitualmente en Argentina y tienen mucho material valioso. También buscamos autores más jóvenes que nos parece que tienen talento y merecen ser publicados. Muchos otros quedan afuera, solo porque recién empezamos y no hay espacio para todos ahora, pero se irán incorporando a medida que la revista crezca.

Para la selección del material tenemos en cuenta, en primer lugar, los guiones. Buscamos que haya peripecia y que siempre se cuente una historia. No hay una preferencia de temáticas o de épocas del relato, pero sí es fundamental que no sean solo anécdotas como excusa para el dibujo, como tantas veces sucede. Dado esto, por supuesto el dibujo es fundamental, y por eso elegimos a los artistas que están en la revista. Nos interesa que las historias sean para cualquier público lector, no solo para los fanáticos de la historieta. Antes la historieta tenía lectores de todo tipo: queremos recuperar eso.

En el primer número participan: Quique ALCATENA, Gustavo SCHIMPP, Manuela MAUREGUI, Gonzalo DUARTE, Néstor BARRON, Walther TABORDA, Diego POGONZA, Paula VARELA, Laura GULINO, Ricardo FERRARI, Horacio LALIA, Sergio IBÁÑEZ, Chiara MARINO, Sergio CARRERA y OSOZETH. La revista se va a distribuir en quioscos de Capital, La Plata y aledaños (a través de la cooperativa de La Plata), todo el interior y también se va a conseguir en comiquerías y eventos.
revolver2  Si bien se trata de un producto profesional y comercial, nace de un emprendimiento a pulmón. Somos dos y hacemos todo: diseño, gestión de producción, publicidad, administración, malabares, etc. Los creadores somos: Néstor Barron, reconocido guionista de historietas (trabaja desde hace más de 20 años para Aurea Italia y para Francia. Además de su trabajo personal, fue responsable de personajes célebres como Nippur de Lagash, Dago, Pepe Sánchez, etc.), escritor (“Jazz” y “Váyanse todos a la mierda”, son dos de sus novelas), poeta (tiene varios libros publicados) y músico. Y yo, Paula Varela, guionista especializada en televisión infantil (mis series aparecieron en Disney y Pakapaka: “El jardín de Clarilú”, “Morko y Mali”, “Los mundos de Uli”, “Medialuna y las noches mágicas” y otras), escritora, poeta y estudiante de la carrera de Edición de la UBA.
  Creamos la casa editorial Primavera Revólver porque creemos en el trabajo independiente. A través de esta editorial (que no se va a especializar en historieta: habrá poesía, textos académicos, libros de arte, literatura, etc.) nuestro objetivo es publicar lo que nos plazca, sin tener que negociar nuestras propias decisiones.
   ¿Por qué la revista en papel? Porque creemos que la lectura en las redes tiene un gran valor para noticias de actualidad o búsqueda de información inmediata, pero el arte gráfico en papel no compite con Internet porque es otra experiencia de lectura: tiene que ver con el placer, que en gran medida es físico. Esa costumbre humana puede desaparecer en algún momento. Pero todavía ese momento no llegó. Por otro lado: si el material está en Internet y se paga, no puede competir con el papel en muchos sentidos, incluso el económico. Y si no se paga por el material… ningún artista va a poder producir obras nuevas.
  También es posible, no lo descartamos, que estemos totalmente equivocados y solamente estemos locos por financiar una revista en papel en estos tiempos…

CONTACTOS: +5491163074567

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