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PARTE FINAL DE “EL BUCANERO”, DE RAY COLLINS Y RAÚL VILA

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Con estas siete páginas completamos lo que sería el segundo episodio de “El Bucanero”, aparecido en enero de 1997 en el N° 2 de Puño Fuerte (segunda época). A ello le sumamos la ficha profesional de su dibujante, Raul Horacio Vila

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RAÚL HORACIO VILA

vila2    Nació en 1957. Autodidacta, se inicia en la historieta a mediados de los años setenta trabajando durante unos meses como ayudante de Julio César Medrano. Gran parte de su carrera profesional está signada por sus colaboraciones para el exterior, tales sus trabajos para Editorial Universo de Italia, Bastei de Alemania y la Thomsom de Inglaterra para las revistas Starblazer y Commando. Asimismo colaboró junto a su amigo Alberto Macagno en trabajos para Eura Editoriale y en la serie Julia para la editorial Bonelli, para luego por mediación del mismo Macagno colaborar directamente para Eura.

    En el plano local publicó algunos trabajos a inicios de los años ochenta en Fantasía y El Tony (“Los harapientos del S.A.S.”, “Llegan los yanquis”) pero su actividad más intensa se registra en la década del noventa con colaboraciones para García Ferré (Anteojito y Petete), Columba y Editorial Perfil, para la cual en 1990 dibujó a Rambo en la revista homónima. En Columba colaboró durante unos tres o cuatro años firmando trabajos propios (unitarias y series) sobre guiones de Armando Fernandez y Marcelo Ciccone (Dave Silverberg) entre los que pueden mencionarse “Las huellas de la bestia”, “Hibernator” y “Agresivo”. Al margen de ello hizo lápices para Lito Fernandez y con él pasó a tinta los lápices de Néstor Olivera para las series Denis Martin y Grace Henrichsen.

    En la segunda mitad de los 90 pasó a tinta ambientaciones y personajes secundarios en la serie “The Phantom” para Holanda, con lápiz de Daniel Muller. En 1997 en la revista Puño Fuerte se publicó “El bucanero” trabajo que Vila había realizado para Alemania. Más recientemente ilustró un comic de cuatro páginas para Carlitos Gris, revista presentada en el Buenos Aires Comic 2015 y en 2018 sobre guión de Sebastian Rizzo dibujó “Dar todo”, libro que en formato de historieta recorre la vida de Gabriel Batistuta. En la actualidad trabaja para editoriales de Holanda e Inglaterra y lo ha hecho también para Colombia, Chile y España. (Carlos R. Martinez)

https://luisalberto941.wordpress.com/2016/05/24/rambo-y-las-historietas-de-editorial-perfil/

https://luisalberto941.wordpress.com/2018/08/22/presentan-un-libro-de-historietas-sobre-la-vida-de-gabriel-batistuta/

 

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NOTICOMICS: Patoruzú nonagenario, Satiricón digitalizado y Billiken en problemas

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Más de una vez hemos dicho que la actualidad de la historieta argentina no es nuestro fuerte, pero en algunas ocasiones encontramos en nuestras recorridas por Internet noticias que nos parece interesante destacar. Aquí tres de ellas que pueden ser profundizadas en los links respectivos. 

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El Nº 1 de Satiricón (Archivo Top Comics) 

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  El Archivo Histórico de Revistas Argentinas ha sumado un nuevo título a su catálogo: se trata de la colección completa de la revista Satiricón que podrá ser ahora consultada en la web. Publicada por primera vez en noviembre de 1972 la revista -que tuvo como principales responsables a Oskar Blotta (h) y Andrés Cascioli- marcó el inicio de una nueva etapa en el humorismo argentino.

https://www.eldigitalneuquen.com.ar/2019/02/04/satiricon-fue-digitalizada-y-publicada-en-internet

BILLIKEN EN LA CUERDA FLOJA 

  Cuando faltan apenas ocho meses para celebrar su CENTENARIO, la situación de Billiken parece ser crítica. Como se sabe la revista había pasado a tener frecuencia mensual, siendo el de enero el último número que se había publicado. Ahora la mayoría del escaso personal que la realizaba recibió telegramas de despido y se duda de la continuidad de la publicación, al menos en su versión en papel. Billiken era propiedad del Grupo Televisa de México que aparentemente la habría transferido ahora a empresarios locales. 

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  Si bien la noticia resulta dolorosa -por los puestos de trabajo perdidos y por lo que significa la revista- quizás no será la última referida a problemas de subsistencia de publicaciones periodísticas tradicionales, acorraladas hoy por el avance de las nuevas tecnologías.

http://www.lavaca.org/notas/ni-billiken-se-salva-puertas-cerradas-en-editorial-atlantida-y-lo-que-pasa-con-la-gente-cuando-la-noticia-es-el-despido/?fbclid=IwAR0TiHUAln1iZmgaM1ZTPN-z_znBhvxSLhOFnCTa_2BhDl9ZOxVAE1QAwQQ

A TODO PATORUZÚ

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Hasta el mes de abril de martes a domingo de 14 a 19 hs. puede verse en el Centro de Historieta y Humor Gráfico Argentinos de la Biblioteca Nacional (entrada por Aguero 2502) la exposición “A Todo Patoruzú”, organizada por el citado Centro para celebrar el 90º aniversario del personaje creado por Dante Quinterno, de quien pueden apreciarse no solo trabajos originales sino también fotos muy poco conocidas de sus comienzos como dibujante.

https://www.bn.gov.ar/agenda-cultural/a-todo-patoruzu

“DRAGO” POR BURNE HOGARTH, UN GAUCHO DE OPERETA

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El viernes 24 de mayo de 1946 la revista Intervalo publicaba las tres primera páginas de “Drago”, una creación de Burne Hogart (1911-1996) que, aunque magnífica en su dibujo y composición, mostraba una Pampa con plantas tropicales, bailarines flamencos y un gaucho (es un decir) sui generis que se enfrentaba a una banda de conspiradores nazis. 

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  En 1937 Hogarth había reemplazado a Harold Foster en la página dominical de “Tarzán”, serie que en una primera etapa realizó hasta 1945 y posteriormente entre 1947 y 1950, labor que lo consagra como un maestro de la anatomía y del movimiento. Deseoso de librarse de las imposiciones del sindicato (agencia distribuidora de historietas) para el que realizaba Tarzán y de realizar un trabajo sobre el que conservara los derechos de autor, crea “Drago”, del cual realizó 54 páginas dominicales distribuidas por N. Y. Post Syndicate y publicadas entre el 4 de noviembre de 1945 y el 10 de diciembre de 1946, es decir que en Intervalo comienza a aparecer cuando promediaba la versión original.

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 En el blog “Tarzán.marianobayona” se califica a Drago como “una pequeña joya de la historieta, ubicada temporalmente entre las dos fases de Tarzan que realizó su autor Burne Hogarth (…) Constituye un ejemplo de cómic de autor, ajeno a presiones sindicales, en donde el gran maestro de Chicago da rienda suelta a su creatividad, expresada tanto en un montaje vanguardista, como al ahondar en el concepto dinámico y cinético que tiene de la historieta”. Seguramente es así desde el punto de vista artístico, pero para el lector argentino no deja de causar desagrado la absoluta falta de respecto en cuanto a documentación, algo muy propio por otra parte del cine y la historieta yanqui.

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Primera página de la versión original de “Drago”. Resulta interesante para comparar como se adaptaron las viñetas para la publicación en Intervalo.

  De Hogart digamos por último que además de su actuación en la historieta  fue ilustrador, profesor de dibujo y de historia del arte, escritor, teórico y autor de una serie de libros de anatomía de gran éxito. En cuanto a su nombre creemos haber leído que no era el real, sino que lo adoptó como seudónimo en homenaje al gran pintor William Hogarth, quien debido a sus grabados satíricos y sus obras sobre la vida cotidiana de los ingleses está considerado como un precursor de la historieta. (Carlos R. Martinez)

http://tarzan.marianobayona.com/drago4.html

 

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Esta vendría a ser la segunda entrega de “Drago”, pero en media página

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El Tarzán de Hogarth, que se publicaba también en Intervalo

SANTOS LEIVA, EL GAUCHITO QUE DIO LA VUELTA AL MUNDO (O CASI)

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“Santos Leiva, trompa de órdenes” fue una historieta dibujada y creemos que también escrita (los autores nunca fueron acreditados) por Raúl Roux, artista que puede ser considerado un iniciador en nuestro medio de la historieta de divulgación histórica, especialidad a la que aportó títulos como “Lanza Seca” y “Fierro a Fierro”. La serie que nos ocupa se publicó en la revista Selecciones Escolares a partir del Nº 5 correspondiente a diciembre de 1959 y permaneció en sus páginas al menos hasta mediados de 1961, fecha tras la cual carecemos de ejemplares en nuestro archivo. Con este extenso repaso a las características de la serie y su trama argumental cerramos la serie de notas que le dedicamos a las historietas de dicha revista.  

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Las dos páginas iniciales de “Santos Leiva” en diciembre de 1959

SANTOS LEIVA, EL PERSONAJE

   Al iniciarse la trama Santos Leiva es un adolescente que vive con su padre Juan y su hermana Clavel en un rancho en cercanías del Fuerte Trenque Lauquen. Hasta allí llegan tres soldados del Regimiento 3 de Caballería que están buscando indios “bomberos” y Juan Leiva se les une. Logran capturar a uno de los espías pero luego son sorprendidos por un grupo numeroso de indios y buscan refugio en el rancho, que es incendiado por los atacantes. El padre de Santos cae muerto en la refriega y cuando los sobrevivientes están a punto de ser aniquilados aparece un retén del citado Regimiento 3 (conocido como el “3 de Fierro”) que pone en fuga a los indios. Muerto su padre y destruido el rancho Santos y su hermana deciden acompañar a la tropa a lo que será su nuevo hogar, el ya citado Fuerte Trenque Lauquen.

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Santos promovido a cabo de órdenes por el coronel Villegas

   En los siguientes episodios, cada uno de seis páginas de extensión Santos Leiva vivirá distintas aventuras, como cuando rescata a su hermana que ha sido secuestrada por los indios o ayuda al mayoral de una galera que está siendo atacada. A raíz de esta acción y pese a su corta edad será promovido a “trompa de órdenes” por el jefe del 3 de Caballería, el coronel Conrado Villegas, figura histórica que aparece con frecuencia en esta primera parte de la serie.

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El episodio de las corazas de cuero que los “milicos” se niegan a usar

   Ya en su nueva condición de soldado Santos será partícipe de hechos que –aunque con necesarios toques de ficción- están basados en sucesos reales de la época como el robo y posterior rescate de los caballos del Regimiento 3, los famosos “blancos de Villegas”; la negativa de los soldados a usar las corazas de cuero enviadas por las autoridades militares  o la historia de Tiburcio Tero, “el Sapo Tero”, famoso por su fealdad y que dando un ejemplo de coraje muere emulando al Cid Campeador, ya que agonizante se hace atar al caballo y distrae a los indios para que sus camaradas logren huir.

  En general la mirada del guionista sobre los indios es muy dura, aunque hay excepciones como cuando Santos se hace amigo de un indio de su misma edad o cuando, a bordo de un globo aerostático que dos ingleses quieren venderle al Ejército para tareas de observación, evita que uno de los tripulantes dispare su arma sobre la toldería que están sobrevolando.  

DE LA PAMPA AL OCÉANO

    A partir del Nº 14 de la revista, 2 de mayo de 1960, la historia toma un giro impensado que cambiará la vida del protagonista y que puede sintetizarse así: Al verse sorprendidos por los soldados, un grupo de contrabandistas que le venden armas a los indios se embarca en una chalupa para llegar a su velero y en esa huida capturan a Santos que se había internado en el agua para perseguirlos. Luego de un tiempo, la tripulación –cansada de las arbitrariedades del capitán- se rebela contra él y deciden abandonar sus actividades al margen la ley para dedicarse exclusivamente a la caza de ballenas y de lobos marinos.

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De la pampa al mar: Santos capturado por contrabandistas

   Cambiada la inmensidad de las pampas por la inmensidad del mar, Santos Leiva vive nuevas aventuras siempre apoyadas en una base real, como la que transcurre en los lavaderos de oro de Popper en Tierra del Fuego, la expedición del comandante Lasserre que en 1884 izó la bandera argentina en Usuahia o el dramático final de la misión del capitán Austin en tierra de los yaganes (Nº 17, 20 de junio de 1960).

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En los lavaderos de oro de Tierra del Fuego

   En el Nº 18 (4 de julio de 1960) Santos está aún a bordo del barco que capitanea su amigo el vasco Pepe Torres. Nos falta el número 19 por lo cual nos quedamos sin saber las circunstancias por las cuales en el número siguiente (1 de agosto de 1960) aparece a bordo de otro barco y con un nuevo compañero de aventuras, Chips, un escocés que ha servido en el ejército inglés y junto con el cual arriban en el final del episodio a las costas de Nigeria, en África. De allí debían volver a América con un cargamento de aceite de palma pero a Chips le ofrecen un buen empleo cazando elefantes y deciden aceptar, aunque postergando el regreso .

AVENTURAS AFRICANAS

   El episodio publicado en el Nº 21 además de marcar el inicio de las andanzas africanas de Santos Leiva tiene la particularidad de haber sido dibujado por Guillermo Roux, luego gran artista plástico e hijo del creador de la serie que fallecería ese mismo año. Roux dibuja también el siguiente episodio y a partir del Nº 23 (septiembre de 1960) los dibujos quedan a cargo de Ricardo Villagrán, el único de los dibujantes que firmará la serie utilizando su habitual seudónimo de “Ric”. 

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Dos páginas del episodio publicado en el Nº 21, por Guillermo Roux

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Parte del episodio publicado en el Nº 22, también por Roux hijo. 

    Siempre en tierras africanas y ahora con el detallado dibujo de Villagrán nuestro héroe conocerá una tribu de pigmeos, peleará contra gorilas o ayudará a un misionero español a luchar contra una secta de hombres-leopardo que no quieren saber nada de benefactores cristianos.

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Las dos primera páginas dibujadas por Villagrán

Más tarde dejará atrás la selva ecuatorial y luego de cruzar el lago Chad entrará en los desiertos del norte africano, más precisamente de Tunez y allí siempre junto con su amigo Chips combatirá junto con los hombres de la Legión Extranjera, donde alcanzará el grado de sargento y, entre aventura y aventura, tendrá tiempo de enamorarse de una princesa tuareg, saga esta que se extiende entre el Nº 27  y el 30, de enero de 1961, donde termina nuestra colección. Ignoramos quién se ocupó de los guiones tras la muerte de Raúl Roux, ocurrida en 1960.

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Otra de Villagrán y uno de sus clásicos encuadres

En un número suelto de mayo de ese año Santos parte a explorar el lago Victoria y más tarde en un número que no podemos identificar lo vemos navegando Nilo arriba en busca de la legendaria ciudad de Luxor. A estas alturas la serie tiene otro dibujante que por supuesto no está acreditado, suponiendo nosotros que pueda tratarse de Alberto Caruso.

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Páginas que suponemos dibujadas por Alberto Caruso

    En el Nº 50 correspondiente a noviembre de 1961 la serie Santos Leiva ya no aparece, aunque ignoramos si fue una ausencia pasajera o el adiós definitivo del personaje. Pedimos disculpas por no poder contarles el final de la historia aunque no faltará algún fiel seguidor de TOP COMICS que quizás nos saque de la duda. (*) Y, finalmente, perdón también por la mala calidad de algunas imágenes ya que el tipo de encuadernación de la revista y el estado de algunas de ellas hizo muy difícil escanearlas. Con todo, creemos que este material servirá para que algunos conozcan y otros recuerden esta serie y la valoren como lo que fue, una historieta de tipo didáctico destinada a un público juvenil al que mayoritariamente estaba dirigida Selecciones Escolares.  (Carlos R. Martinez) 

(*) Luis Ramón Molina nos indica en un comentario que en diciembre de 1961 comenzó una nueva aventura de Santos Leiva llamada “La Aventura Maravillosa”, dibujada aparentemente por quien nosotros identificamos como Alberto Caruso. Se trataba de una expedición al Polo Norte financiada por un periódico para rescatar a dos exploradores de los que no se tenían noticias. 

SOBRE RAÚL ROUX

   Raúl Roux nació en Uruguay en 1902. Colaboró en Páginas de Columba y cumplió un importante papel en los inicios de El Tony dibujando diversas historietas, entre ellas “El Tigre de los Llanos”. En los años 40 trabajó en Billiken y El Gráfico y en 1945 formó parte del plantel inicial de Patoruzito donde realizó “Lanza Seca” y luego “Fierro a Fierro”, ejemplos de historietas de divulgación histórica donde Roux volcaba un enorme caudal de documentación sobre hechos y personajes reales de nuestra historia, especialmente de la llamada Conquista del Desierto. Un detalle completo de su obra en la ficha de nuestro blog Mil Plumines Argentinos:

https://milpluminesargentinos.wordpress.com/2018/12/22/roux-raul-alejandro/

 

    

  

  

    

La historia de los Estudios Hanna-Barbera en un blog uruguayo

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  “Los Muertevideanos” es un blog realizado por Darío Valle Risoto que, junto con la literatura, la poesía y el cine, dedica parte importante de sus contenidos a la historieta y el dibujado animado. Precisamente en estos días se están publicando allí una serie de videos sobre la Historia de la Animación, siendo los capítulos iniciales los correspondientes a los estudios Hanna-Barbera (“Don Gato y su pandilla”, “Los Picapiedras” y muchos etcéteras más) y a los Looney Tunes. Aquí el enlace para ver el primero de ellos: 

https://losmuertevideanos.wordpress.com/2018/11/25/la-historia-de-hanna-barbera/

 

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