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CENTENARIO BRECCIA: LOS AÑOS CINCUENTA Y SESENTA

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Originalmente habíamos previsto que esta serie abarcara solamente la década inicial de la carrera de Alberto Breccia, pero luego nos pareció una pena no utilizar material de nuestro archivo correspondiente a años posteriores, entre ellas algunas piezas gráficas no muy conocidas. Así entonces hemos agregado este recorrido por los años cincuenta y sesenta, aunque sabiendo que por la magnitud de la obra de quien nos ocupa las omisiones serán numerosas. 

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Dos páginas publicada en el Nº 1 (26 de abril de 1950) de Sucesos, revista editada por el periodista Demetrio Zadán. Una de las características de la publicación era que en el primer cuadro de cada historieta aparecía el retrato del dibujante que la había realizado.

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Para 1953 Breccia es un nombre reconocido en la historieta, tal es así que en el Nº 2 de la revista Dibujantes se publica una nota de cuatro páginas titulada “Veamos trabajar a Breccia”. 

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Paralelamente a su trabajo en “Vito Nervio” Breccia ilustra cuentos infantiles para Editorial Abril y colabora con Codex en la revista Peter Pan. Aquí una página dibujada en 1955 cuando la casi totalidad del material estaba realizado por él y por su ayudante Ismael Ballesteros. Observen el primer cuadro de la segunda fila.

https://luisalberto941.wordpress.com/2018/04/15/alberto-breccia-en-peter-pan/

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Aviso publicado en agosto de 1951 en la revista Patoruzú, material que oportunamente nos hizo llegar Carlos Virgilio y en base al cual elaboramos una nota cuyo enlace adjuntamos al final de estas líneas. Las opiniones de Breccia sobre los cursos de dibujo eran bastantes contradictorias, en algunas entrevistas decía no estar de acuerdo con ellos y en otras se atribuía la creación de la Escuela Panamericana y del Instituto de Directores de Arte, lo cual no es exacto.

https://luisalberto941.wordpress.com/2013/05/16/un-hallazgo-el-curso-de-dibujo-de-alberto-breccia/

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Pancho López fue una revista de Editorial Códex que se publicó entre septiembre de 1957 y enero de 1958. “Lépido Frías” (el guionista) era un seudónimo de Abel Santa Cruz, popular autos de radioteatros.

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Pese a que Breccia había conocido a Oesterheld a través de Hugo Pratt, recién en 1958 el guionista lo convoca a participar en sus revistas, el resultado: “Sherlock Time”, el detective del tiempo y el espacio que debutó en el Nº 5 de Hora Cero Extra, por supuesto junto a su amigo, el jubilado Luna. 

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En 1959 la revista Dibujantes le dedica otra extensa nota, “La otra cara de Breccia”, referida a sus ilustraciones para libros y cuentos infantiles

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Sobre finales de los años cincuenta y mientras continuaba con “Vito Nervio” Breccia dibujó en Patoruzito distintas historietas unitarias y series como “Dónde están los indios argentinos”, “Armas de fuego”, “Club de Aventureros” e “Historia del petróleo argentino”. 

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Cuadro de una de las historietas que Breccia dibujó para la editorial inglesa Fleetway a comienzos de los años sesenta. (Imágen tomada de la revista española Bang!

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En 1962 y en momentos en que transitaba una difícil situación personal debido a la enfermedad de su esposa, Breccia dibuja “Mort Cinder” sobre guiones de Oesterheld, trabajo que el reconocía como un antes y un después en su carrera. La imagen está tomada de una de las dos o tres páginas que pudimos conservar de su publicación original en Misterix, revista que por su pequeño formato y estar impresa en papel de muy baja calidad no permitía apreciar cabalmente la enorme calidad gráfica de la obra.  

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En 1966 Breccia tuvo a su cargo las tapas de la revista “A la Conquista del Mundo”, de Editorial Esquiú, colección dentro de la cual también se reeditaron episodios de “Vito Nervio” a todo color.

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Página de “Historia Gráfica de la República Argentina”, libro publicado en 1966 y en el cual también intervino Roberto Bernabó

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“Historia Gráfica de Chile”, realizada también a mediados de los sesenta

https://luisalberto941.wordpress.com/2014/01/06/historia-grafica-de-chile-dibujada-por-alberto-breccia/

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Ilustración para un aviso publicitario aparecido en Clarín en 1967.

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“Richard Long”, historieta breve publicada en la revista Karina en 1967.  El guión es de Oesterheld y Breccia explora aquí algunas técnicas que luego aplicará en “El Eternauta”. Imagen tomada de la revista española Bang! (1973).

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Fragmento de una las páginas de la versión de “El Eternauta” publicada en la revista Gente en 1969, que tanto por su audacia gráfica como por su enfoque ideológico generaron quejas de los lectores y el brusco final impuesto por la editorial. Contemporáneamente a este trabajo Breccia realizó “Vida del Ché” (donde también intervino su hijo Enrique) y “Vida y obra de Eva Perón”, aunque este último recién fue publicado varias décadas después.

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Centenario Breccia: Su primera década en la historieta

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breccia-gota2El 15 de abril de 1919 nacía en Montevideo Alberto Breccia. Cuando tenía tres años su familia se radicó en Argentina, país en el cual desarrollaría la totalidad de su carrera. En una nota anterior mostramos lo que fue su primer trabajo profesional, la historieta “Ralph Norton”, y en esta intentaremos resumir lo que fue la década inicial de su trabajo, los primeros pasos de un largo camino que lo llevarían a consagrarse como una figura de la historieta mundial. 

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rosarivo.cruz1Luego de “Ralph Norton”, “Rosengram” y de una fallida adaptación de “Rocambole”, Breccia contiúa la historieta “Cruz Diablo” (Historietas, 1940) que había creado Raúl Rosarivo, de quien continuaría también “Fan, el Vengador Alado”, más tarde “El Vengador” a secas. Imágenes gentileza de Toni Torres.

Durante toda la primera mitad de los años cuarenta Breccia trabaja intensamente para Lainez realizando numerosas adaptaciones (”La mano que aprieta”, “La hostería solitaria”, “El jorobado Enrique de Lagardere”, entre otras), personajes como “Kid del Rio Grande” y la humorística “Mariquita Terremoto” y las tapas de Tit-Bits. En 1944 se suma al proyecto de la revista Bicho Feo impulsado por Adolfo Mazzone dibujando con el seudónimo Vaghi la historieta “Gentleman Jim”. 

BRECCIA-MUFA2Aunque la hizo gratis, la tira protagonizada por el detective “Mu-Fa” (Berretín, 1939) fue el primer trabajo suyo que Breccia vio publicado y el que le abrió las puertas al mundo de la historieta.

      Su vinculación laboral con Lainez  se quiebra hacia 1945 con la aparición de Patoruzito y un año después de Aventuras. Para la primera hace en 1946 “Jean de la Martinica” y luego toma a su cargo “Vito Nervio”, que había iniciado su compatriota Emilio Cortinas. Para Aventuras hace adaptaciones de películas y novelas tales como “El Delator”, “Dillinger”, “Sin novedad en el frente”,  De regreso”, “Historia en dos ciudades” ó “El Jorobado de Notre Dame”, trabajos a los que suma la realización de distintas series en el diario El Mundo.

breccia-mariquita“Mariquita Terremoto”, revista Espinaca, 1941. Casi contemporáneamente Breccia realiza el personaje “Don Urbano” para la revista Páginas de Columba.

breccia-vengadorA inicios de los años cuarenta Breccia continúa la historieta “El Vengador” que había iniciado Raúl Rosarivo y le agrega un compañero de aventuras: “Gorrión”. Aquí un fragmento de una página publicada en El Gorrión en 1948.

breccia-gentle22En 1944 Breccia participa en la revista Bichofeo que editaba el dibujante Héctor Torino. Utilizando el seudónimo “Ernesto Vaghi” dibuja la serie “Gentleman Jim” en colaboración con su compatriota Emilio Cortinas. 

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breccia-hoste2“La hostería solitaria”, publicada en la revista Espinaca en 1945. 

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Revista Historietas, 1947/1948. Muy posiblemente sea una reedición. Llama la atención la variedad de estilos con que dibuja Breccia, pero como el lo reconocía, en Lainez debía dibujar miles de cuadros por mes para ganar una suma de dinero aceptable, y muchas veces copiaba lo que tenía a mano. 

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Ra-Ta-Plan, 1945. Para nosotros persiste la duda sobre si Humberto Breccia era un seudónimo del artista o un familiar suyo.

Fragmento de una página publicada en 1946 en Tit-Bits, revista de la cual Breccia dibujo las tapas durante varios años.

Historieta publicada en la segunda época de la revista Pucky en 1949. “Puño Blanco” fue también el título de una tira que Breccia dibujó en 1953 para el diario La Razón con guiónes de Issel Ferrazano.

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Adaptación publicada en la revista Aventuras en 1947. Con estos trabajos y su colaboración en Patoruzito, Breccia comienza a romper con su dependencia de Editorial Lainez.

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Páginas publicadas en Patoruzito en 1947. El ingreso al grupo de colaboradores de la revista creada por Dante Quinterno significó para Breccia un paso muy importante para su carrera, tanto por la popularidad de la publicación como por la mejora económica que ello significaba.

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Y para cerrar el repaso a esta década “fundacional” de la carrera de Alberto Breccia, dos páginas del célebre “Vito Nervio” publicadas en Patoruzito en 1949. El personaje había aparecido en 1945 con dibujos de Emilio Cortinas, pero poco después éste volvió al Uruguay y fue Breccia el encargado de continuarlo, tarea que prosiguió por casi una década y media, tiempo a lo largo del cual fue desarrollando su particular estilo. 

https://luisalberto941.wordpress.com/2019/04/09/centenario-breccia-ralph-norton-su-primera-historieta-como-profesional/

Fórmula 1: Mil carreras y algunas historietas

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 A las 3 de la madrugada (hora argentina) de mañana domingo se estará largando en Shanghai el Gran Premio de China, competencia con la cual la Fórmula 1 celebra sus mil carreras. Nos prendemos al festejo recordando algunas historietas publicadas en nuestro país que tuvieron como escenario ese vertiginoso mundo. 

 

“SU ÚLTIMA CARRERA”

Publicada en junio de 1968 en Patoruzito con dibujos de Luís García Durán. Se trata de una mini biografía de Jim Clark (1936-1968). Clark ganó dos Campeonatos Mundiales de Fórmula 1 en 1963 y 1965, resultó subcampeón en 1962 y tercero en 1964 y 1967. Logró 25 victorias, 32 podios, 33 pole positions y 28 vueltas rápidas en 73 Grandes Premios disputados, todos ellos para Lotus. Es considerado uno de los mejores y más virtuosos pilotos de Fórmula 1 de todos los tiempos. Se le conocía como “El escocés volador”. Por otra parte, ganó las 500 Millas de Indianápolis de 1965 para Lotus, la primera en la historia para un automóvil con motor trasero, y fue segundo en 1963 y 1966. 

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“GRAND PRIX” 

Serie creada por Víctor Mora (Con el seudónimo de R. Martin) y dibujos de César Aurelio Spadari. Cuenta las aventuras sobre la escudería de coches Walter. La serie está protagonizada por el piloto Chico Monza, su novia la periodista Miranda Blanco, el joven amigo del protagonista Pepe y la dueña de la escudería, Miss Walter mas conocida como Miss Iceberg, que es el personaje mas singular. Según la ficha de Tebeosfera de la cual tomamos estos datos “Grand Prix” apareció en 1968 en la revista Bravo, de Editorial Bruguera. En la Argentina se publicó en 1971 en la revista TOP, que dirigía precisamente César Spadari.

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“GRAND PRIX 72”

Historieta unitaria publicada en 1972 también en la revista TOP. Los magníficos dibujos son de Horacio Saavedra, quien se inició en la Editorial Dante Quinterno (dibujó numerosos episodios de las “Correrías de Patoruzito”) y posteriormente colaboró en otras publicaciones teniendo a su cargo personajes como “Jaimito”, “El Chavo” y “El Chapulín Colorado”. Durante los años 80 y 90 trabajó para Warnes Bross y Disney y descolló también en el dibujo animado. Falleció en 2003 cuando estaba a cargo de los layouts del largometraje animado “Patoruzito”. 

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Solo por la similitud del título agregamos el “Grand Prix” de Leo Ventura y Alberto Macagno que se publicó en los años 80 en Fantasía, ya que -al menos por el material que tenemos en nuestro archivo- dicha serie estaba relacionada con categorías como las que corren Las 24 Horas de Le Mans, el Rally o las que compiten en circuitos norteamericanos, es decir todas con autos carrozados.

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Revisiones: “Ledesma, un valiente de la Patria nueva”, por Mario Bertolini

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  Esta nota fue publicada hace unos años en “Pampa, Plumín y Facón”, una de las páginas que integran Top Comics y que debido a ciertas dificultades para diagramar el material hace tiempo que no actualizamos. Como además dichas páginas tal vez puedan pasar desapercibidas al lector, periódicamente iremos reeditando su contenido, en este caso con el agregado de las cuatro páginas que poseemos de “Ledesma, un valiente de la Patria nueva”, un trabajo de Mario Bertolini que no desentona pese al medio siglo transcurrido desde su aparición. 

ledesma1   El 19 de septiembre de 1969 con el sello de Editorial Abril apareció Semana Gráfica, revista que podríamos definir como una 7 Días o Gente de menos páginas y más “popular” en cuanto a su contenido, que combinaba el tipo de notas habituales en esas dos publicaciones con el material de “variedades” que luego sería usual en Semanario y Flash a fines de los setenta.

      Quizá por influjo de la Bienal de la Historieta realizada en 1968 en el Instituto Di Tella, la historieta había adquirido cierto auge en sectores que antes la desconocían o la rechazaban. Fue en esa época que Gente publicó “Dos entre la gente” de Oesterheld y Roberto Regalado y luego la controvertida segunda versión de El Eternauta, mientras la revista Karina albergó en un suplemento la única entrega de  “Richard Long” de Breccia y Oesterheld y algún otro título que ahora no tenemos presente.

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      Para no ser menos ó para no olvidar que la historieta había ayudado a forjar el imperio editorial de los Cívita,  Abril incluyó en las páginas de Semana Gráfica una serie que es digna de ser recordada por sus particularidades: “Ledesma, un valiente de la Patria nueva”, con guión y dibujos de Mario Bertolini.

LA EPOCA HISTORICA

Cuando hablamos de las particularidades que tenía la creación de Bertolini nos referimos concretamente a la época histórica en que se desarrollaba la trama y a las características gráficas que le imprimió el dibujante. Respecto a lo primero, mientras que la gran mayoría de las historietas gauchescas tienen como telón de fondo el período que va aproximadamente desde 1845 a 1870/1875, Ledesma y sus amigos viven sus aventuras en 1820, durante el gobierno del general Martín Rodríguez.

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     De la sinopsis argumental que acompañaba la primera entrega (una página por semana) se desprende que la historia pudo haber sido acortada, eliminándose tal vez un episodio. Según ese resumen el arriero Martín Ledesma y su amigo el “vasco” Aguirre dejan San Luis para ir a trabajar a una estancia en Salto, Provincia de Buenos Aires, participando ambos en la defensa de esa localidad ante el ataque de las fuerzas del cacique ranquel  Yanquetruz y el disidente chileno José Miguel Carrera.

     Tras esa acción los dos puntanos se unen a las tropas que por orden de Martín Rodríguez se internan en el desierto para castigar a los indios, expedición que no logra sus objetivos y debe emprender el regreso en enero de 1821 en condiciones deplorables. En esas circunstancias Ledesma, Aguirre y el indio Paynen -que le había salvado la vida al primero ante el ataque de un tigre- deciden regresar a San Luís. 

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      Ahora si, ya comenzada la historieta, el trío acude en defensa de un caserío que está siendo atacado por la banda de los hermanos Pincheira, también disidentes chilenos que operaron no sólo en su país sino también en Cuyo y sobre los cuales existen opiniones absolutamente contrapuestas.

 LAS CARACTERISTICAS GRAFICAS

   El otro rasgo distintivo de “Ledesma…” es su tratamiento gráfico. A diferencia del dibujo más clásico que se utilizaba en la historieta gauchesca en aquel tiempo (hablamos de Rapela, Ciocca, Miranda o Roume)  Bertolini tiene un pincel muy vigoroso que evidencia haber trabajado con Pratt pero suma también, a nuestro entender, el toque de algunos artistas norteamericanos. Esos ceños fruncidos, esos dientes apretados de los personajes tienen algo de Steranko, de Dick Ayers o de algunos de los dibujantes que en los años cincuenta dibujaban en los comic-books dedicados al género western. Quien  recuerde el material que publicaba Bala de Plata en su primera época sabrá de qué estoy hablando. Hayan existido o no esas influencias, lo cierto es que la historieta tiene una indudable fuerza visual.

EL DIBUJANTE

    Por último vayan algunos datos para refrescar la trayectoria del creador de la serie. Mario Bertolini -a quien Pratt se refirió en un reportaje como uno de sus ambientadores (fondistas) junto con Gisella Dester- comenzó a publicar en enero de 1958 en Hora CeroNº 9, siendo uno de los primeros sino el primer dibujante que se agregó al quinteto inicial de artistas que tuvieron Hora Cero Frontera, esto es el mismo Pratt, Solano López,  Roume, Ivo Pavone y Carlos Cruz.

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      En Editorial Frontera Bertolini realizó trabajos como “Destino muerte” (Hora Cero Nº 11), “Deserción” en Hora Cero Extra Nº 1,  “Lanceros de Bengala” (Frontera Extra, 1958), y episodios de “Lord Crack” y “Ernie Pike” en Hora Cero Semanal, también en 1958, mientras que en 1959 en la revista Impacto publica “Tony Romero”.  Tras ello se vuelca de lleno al cine publicitario y el dibujo animado aunque vuelve esporádicamente a la historieta como por ejemplo  en 1967 cuando hace “Sexina” para la revista Adan, y el trabajo que estamos comentando. Otro casi retorno a la historieta fue la realización de un cortometraje de animación en base a El Eternauta,  proyecto que es estuvo a cargo del Estudio que dirigía junto a Hugo Gil.    (Carlos R. Martinez)

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Centenario Breccia: “Ralph Norton”, su primera historieta como profesional

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El texto en el cual Alberto Breccia (1919-1993) recuerda su primer trabajo pago en la historieta (*) corresponde a una entrevista realizada por Carlos Trillo y Guillermo Saccomano que se publicó en cinco números de la revista Tit-Bits a comienzos de los años ochenta, nota que reprodujo posteriormente la página peruana Fuga Historietas en igual número de entregas. Ese mismo material pero sintetizado se publicó en uno de los números iniciales de Superhumor en 1980. Las páginas aquí reproducidas aparecieron en junio y julio de 1940 en los Nº 98, 102 y 103 de la revista Historietas. Nuestra agradecimiento a TONI TORRES por este invalorable material. 

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“Lo que pasaba era que yo andaba de aquí para allá tratando de vivir de este oficio, y después de una tira humorística que hice para Fenómeno (**), una revista de Tor la editorial de Torrendell, una tira que se llamaba Mu-Fa, me llamo un señor Delacqua (nada que ver con el dibujante) de Editorial Manuel Lainez, y me encargó una historieta seria para el día siguiente. Y yo le dije que bueno, pese a que jamás había dibujado en serio. Pero bueno, había mirado bastante a don Pedro de Rojas y a otros grandes ilustradores de Crítica y también había visto el famoso suplemento del diario de Botana, donde empezó a publicar el Flash Gordon de Raymond. Entonces, me fuí a casa con encargo, me metí en el galpón del fondo donde había diarios viejos, y me puse a buscar historietas para copiar. Y descubrí el Charlie Chan de Andriola que salía en La Prensa y lo copie. Le cambié el nombre al detective, que se llamo Ralph Norton, le hice los ojos más redondos y al otro día me fui a Lainez con la primera página dibujada. La aceptaron y me encargaron otros trabajos, lo que me permitió empezar a dedicarme full-time a estas cosas.

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¿Que paso después de Ralph Norton?

 Breccia: Dibujé una historieta que se llamaba Rosengram. El argumento lo hacía un cuñado mío que nunca había leído una historieta y que además era armero del ejército Era la historia de un tipo que se metía en una cueva y había animales prehistóricos. Algo así como el túnel del tiempo. Hasta que un día, cuando fui a entregar, el gerente me dijo que fuera hasta una librería de San Telmo y me comprara un libro “Rocambole”. Quería que lo adaptara. Incluso me dio plata, porque el libro valía 40 pesos. Lo compré y empecé  a leerlo Pero como la cosa era urgente iba dibujando a medida que leía y como en un momento había demasiados personajes, resolví matar algunos. Claro que como eran personajes importantes en los capítulos siguientes se armó una galleta tal que la gente no entendía nada y hubo que levantar la serie. Esto salía en Tit-Bits, revista de la que después me dieron la tapa”.

http://fugahistorietas.blogspot.com/2009/01/por-algn-lado-hay-que-empezar.html

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(*) En 1990 al ser entrevistado durante un encuentro de historietistas realizado en Cuba, Breccia señala que comenzó a publicar gratuitamente en la revista Berretín: “comenzamos a publicar varios muchachos sin cobrar allí (…) después a los 20 años me consigo trabajo remunerado, y eso me permite dejar mi trabajo de obrero”. El primer número de Berretín apareció el 10 de mayo de 1939 y Breccia publicó en las dos ediciones siguientes. 

(**) Aquí Breccia parece confundir las fechas o la revista. El primer número de Fenómeno apareció el 6 de diciembre de 1940 y el ya había publicado “Ralph Norton” en junio de ese año. 

 

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