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UN “MAESTRO”, UNA GATA Y MUCHO MISTERIO

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Lanzada al mercado en mayo de 1975 la revista Tit-Bits tuvo como una de las principales atracciones de su inicio a la serie italiana “El Maestro”, escrita por Mino Milani y bellamente dibujada por Aldo Di Gennaro. Aquí les ofrecemos el episodio publicado en el Nº 8 de febrero de 1976, la tapa del Corrierre dei Piccoli del 6 de julio de 1975, dos páginas interiores de esa edición y referencias sobre Mino Milani y Aldo Di Gennaro.

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“El Maestro” fue uno de los pilares del Corriere dei Ragazzi (la versión “adulta” del Corriere dei Piccoli), en cuyas páginas apareció en 1974; su protagonista es un personaje misterioso, un hombre del que solo se conoce el nombre propio, Maximus, un estudioso de lo oculto y con poderes paranormales que lucha contra las fuerzas oscuras que amenazan al mundo. Sus historias combinan misterio, leyendas, arqueología y ufología, precediendo por varios años a dos personajes más famosos, muy cercanos a estos temas, a saber Martin Mystère (1982) y Dylan Dog (1986). 
Acompañando al Maestro en sus aventuras encontramos a la gata Nardy, también sensible a lo paranormal, al mayordomo Astor y, sobre todo, a la guapa teniente de policía Velda Morris. (Datos tomados de https://www.museowow.it/wow/it/il-maestro/).

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LOS AUTORES

mino-MilaniMino Milani es uno de los nombres más importantes en los cómics italianos. 
Nacido en Pavía el 3 de febrero de 1928, se graduó en literatura moderna en 1950 y comenzó a escribir sus primeros cuentos en el Corriere dei Piccoli en 1953. Su amplia producción literaria para la revista incluye artículos, historias y cómics, muchos de ells escritos bajo distintos seudónimos. Entre sus personajes más exitosos se encuentran el vaquero Tommy River, ilustrado por Mario Uggeri, y el Doctor Oss, con Grazia Nidasio , mientras que entre las novelas debemos mencionar al soldado de la fortuna Efrem, ilustrado por Aldo Di Gennaro y Mario Uggeri . 
En 1972, con el nacimiento del Corriere dei Ragazzi.Milani une su nombre sobre todo a la “tira cómica de la realidad”, precursora del periodismo gráfico moderno, gracias también a la serie histórica. De nuestro corresponsal en el tiempo Mino Milani que lo ve no solo como guionista sino también como narrador. Entre las series de aventuras , destaca el Maestro , por los dibujos de Aldo Di Gennaro.


Aaldo-de-Gennaroldo Di Gennaro
 nació en Milán el 20 de abril de 1938. Hizo su debut en cómics en producciones del estudio D’Ami en 1956, diseñando historias de guerra para el mercado británico. Desde 1962 hasta finales de los años setenta, colaboró ​​con el Corriere dei Piccoli y con el Corriere dei Ragazzi como dibujante e ilustrador, a menudo basado en textos de Mino Milani, como en el caso de su serie más exitosa, Il Maestro . 

En los años posteriores hizo numerosas ilustraciones para la Domenica del Corriere y otros títulos de Rizzoli (Salve , Amica , Corriere Salud , Qui TouringCapital ), además de crear muchas portadas de ficción para Rizzoli Libri y el Club degli Editori. Sus ilustraciones también aparecen en Heart-Out, de Henry Holtz (editor Cartacanta). Ilustrador para Sergio Bonelli Editor de los numerosos lanzamientos de la serie Almanacchi y la reedición de la novela Tex La masacre de Goldena, desde 2012 ha sido el artista de portada de la serie Le Storie .

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LA INDUSTRIA DE LA HISTORIETA Y LOS DISCÍPULOS DE LAVOISIER

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Antes que nada aclaremos que Top Comics sigue siendo un blog dedicado a la historieta y no a la Quimica y, si hemos traído a colación el nombre de un precursor de esa ciencia, no es para hablar de ella sino para demostrar como algunos editores se tomaron muy en serio una frase muy popular que se le atribuye a dicho científico. 

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   En mayor o menor grado casi todos hemos empleado alguna vez la expresión “Nada se pierde todo se transforma”, versión simplificada de “La materia no se crea ni se destruye solo se transforma” que es la síntesis del principio o ley de la conservación de la materia según la cual la cantidad de materia permanece constante en el transcurso de una reacción química; para hacerlo más claro: cuando quemamos un libro, la materia se convierte en ceniza y humo, pero la cantidad total de materia en el universo es la misma.

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  Dicha ley fue obra del francés Antoine-Laurent de Lavoisier (1743-1794) considerado el padre de la química moderna. Gracias a una rigurosa metodología de mediciones cuantitativas que aplicó a sus experimentos Lavoisier proporcionó los conceptos y principios fundamentales para que la química pudiera constituirse en una nueva ciencia. Junto con su mujer elaboraron el sistema métrico, el método de nomenclatura química e identificaron el oxígeno y el hidrógeno entre otras muchas otras aportaciones. Pese a esos pergaminos el bueno de Lavoisier terminó perdiendo la cabeza en la guillotina, no por oponerse a la Revolución sino al parecer por una venganza de su colega Marat, que no le perdonó haber refutado exitósamente sus teorías.

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  Alguien que se tomó muy en serio las ideas de Lavoisier fue el dueño de Editorial Oeste, sello que a partir de 1960 aproximadamente se hizo cargo de la revista Aventuras del Oeste que había sido creada dos años antes por Salvador Antonio Bondi, de cuya labor como editor hemos hablado ya en  Top Comics. A partir de ese cambio de firma el dueño de Editorial Oeste -Alberto Berné- comienza a sumar una serie de títulos muy alejados del nivel de calidad que habían tenido tanto Aventuras del Oeste como Emboscada y Odiselandia en la etapa anterior. 

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   Surgen así Historias del Oeste, Indómitos del Oeste, Superhéroes, Enmascarado, Aventuras del Errante, Juego Limpio, Incógnita, Kronos (aunque esta intentó aportar nuevo material) más alguna otra revista que se nos pueda escapar. En ellas Berné utilizaba el viejo material de Ediciones Universales con trabajos de José Del Bó, Juan Zanotto y notas de divulgación de Grassi más los aportes de Carlos Musuraca, Vicente Le Voci, Fernand, Enrique Meier, Miguel Angel Gatti o Miguel Fumagalli entre otros, quienes durante más de una década vieron sus historietas publicadas una y otras vez en las distintas revistas y seguramente sin percibir un centavo por las permanentes reediciones de material. 

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   Convengamos que republicar material antiguo es parte de la estrategia comercial de cualquier editorial y que en el campo de la historieta son numerosos los editores que se dedicaron a refritar cualquier cosa que cayera en sus manos -hay decenas de revistas hechas con las historietas de Editorial Frontera- pero es cierto también que el de Editorial Oeste constituye un caso extremo de la aplicación de las ideas del desafortunado señor Lavoisier en la industria de los cuadritos parlantes.      

                                                             Carlos R. Martínez

    https://luisalberto941.wordpress.com/2011/02/18/salvador-a-bondi-y-las-revistas-de-ediciones-universales/

Salvo los de Superhéroes los datos de las revistas aquí mostradas pueden consultarse en

http://www.hemerotecatopcomics.wordpress.com  

KRONOS

Oswal en Columba: Debut y despedida (Descarga)

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oswal   Sobran los dedos de una mano para contar las historietas que Oswal (1933-2015) realizó para Columba, carencia basada -según creemos haber leído- en el tema de la devolución de originales que defendía el dibujante. Aquí y rescatadas de una computadora “muleto” que oficia de archivo les ofrecemos dos de esas rarezas: “Camelot” (adaptación de Pedro Mazzino de la película homónima) publicada en Album Intervalo en 1968 y “La lista de Merrick”, guión de Leo Zard y publicada en D’Artagnan en 1972; podría existir una tercera en nuestro archivo pero no pudimos ubicarla. 

   Este material nos fue acercado hace ya unos años por el amigo CARLOS VIRGILIO y, como dijimos, lo rescatamos ahora para alegría de los admiradores de Oswal de quien incluimos también su ficha profesional en MIL PLUMINES ARGENTINOS. 

https://mega.nz/#!qTIW0YiD!ztmwuzZJjMiE4F9ScPiUEZHFZPAFHjZNISxFMfPS0_c

https://mega.nz/#!DCAClCrC!bJAlfqauQ7NFfIyYPsql8g7F_91yFrIG0fhNgmyFDHM

https://milpluminesargentinos.wordpress.com/category/oswal/

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ACTUALIZACIÓN DE LA NOTA: En un comentario José María Masaroli nos despeja la duda acerca de esa tercera historieta de Oswal que teníamos vista, se trata de “Alberto Durero y el misterio de su matrimonio” y parece ser contemporánea a “Camelot”, es decir 1968. Aquí el enlace para verla en uno de los blogs de Massaroli:

http://100historietas.blogspot.com/2014/12/oswal-en-columba.html

Persiste la incógnita si hubo un paso previo de Oswal por Columba a comienzos de los sesenta.

La historia desconocida de “Pelopincho y Cachirula”

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pif-paf_1939_tor_57Durante casi 20 años “Pelopincho y Cachirula” fue una de las series más populares de Billiken, revista de la cual posteriormente pasó a Anteojito. Sin embargo esta simpática pareja venía haciendo de las suyas y pasado -con un nombre distinto- por medios del Uruguay y de Argentina como Pif-Paf y Cara Sucia. Ese es el tema de la nota que acabamos de incorporar al blog “Billiken, sus dibujantes y sus historietas” incluyendo por supuesto una síntesis de la labor profesional de quien dio vida a estos recordados personajes: Edward Geoffrey Foladori, o simplemente Fola. 

https://billiken100wordpres.wordpress.com/2019/07/24/pelopincho-y-cachirula-de-pif-paf-a-billiken/

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“Indio Blanco” por Frank Frazetta

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  La consulta de un amigo nos llevó a buscar en nuestro archivo la que quizás sea la única historieta de Frank Frazetta publicada en Argentina: “White Indian”, conocida entre nosotros como “Indio Blanco” o “Dan Brand y Tipi” que se publicaba en revistas de Editorial Codex. El episodio que aquí mostramos fue publicado en el numero 105 de Pimpinela en agosto de 1958 y como tuvimos la suerte de encontrar en Comicbookplus las paginas de la publicación original, las intercalamos para que puedan apreciarse las diferencias entre ambas publicaciones. A ello le sumamos datos sobre el paso de Frazetta por el comic y la historia del “Indio Blanco”.

https://comicbookplus.com/?dlid=27066

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   Si bien la merecida fama de Frank Frazetta (1928-2010) proviene básicamente de su actividad como ilustrador, tuvo antes de esa consagración una primera y extensa etapa como dibujante de historietas. Dibujante precoz -y excelente atleta- comenzó a trabajar en dicho medio promediando los años cuarenta y lo continuó haciendo durante la década siguiente. Quedan de ese período títulos como “Johnny Comet”, “Thund’a” y este “White Indian” publicado en 1949 en la revista The Durango Kid y luego en su propia revista, trabajo donde es evidente la influencia de Harold Foster, el creador de El Príncipe Valiente.

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SINÓPSIS

La historia se inicia poco antes del comienzo de la Guerra de Independencia Norteamericana y tiene como protagonista a Dan Brand, un ciudadano de Filadelfia que goza de una buena posición social y económica y que está a punto de casarse con su prometida, Lucy Wharton. El día de la boda un pretendiente de Lucy llamado Peter Bradford intenta matar a Brand pero en cambio asesina a la novia que se ha interpuesto entre el agresor y Dan. Bradford huye al interior del país y Brand le persigue, iniciándose entonces una aventura en donde el protagonista sufrirá una transformación que lo llevará a cambiar su modo de vida y su escala de valores. 

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Tras una lucha a muerte con un oso, Brand es encontrado malherido por una tribu de indios y estos lo cuidan hasta su recuperación. Adoptando sus costumbres y su modo de vida Brand se transforma en el indio blanco, White Indian, entablando una gran amistad con Gran Ciervo, jefe de la tribu, que lo trata como si fuera su hijo y con Tipi, un joven indio hijo del jefe que se convertirá en su compañero de aventuras. A partir de allí el Indio Blanco aventuras durante se enfrentará nuevamente con el asesino de su novia y se involucrará de lleno en la lucha de los colonos americanos contra el dominio inglés.

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